文／廖淑儀

在《莎赫札德與生氣的國王》裡，作者娜希德．卡茲米（Nanid Kazemi）塑造了一個喜歡故事的小女孩，她聆聽、思考，寫下這些故事。進而分享故事，讓他人開心。

她聽故事時，通常不只是讀取經驗，還能釋放同理心。所以當她聆聽小男孩說起流亡的故事，說起他們國家的國王生氣的原因，莎赫札德就可以感受到國王的孤單。

手托側臉微笑沉思

莎赫札德用她探索世界的能力，搭乘玩具飛機，以想像力當動力，朝向國王城堡飛去，她知道該跟國王說些什麼，講些什麼故事。

她說的故事都跟國王有關，她講最憤怒的結果，也講述在友善、合作的國家裡，人們如何享受樂趣。國王就跟一千零一夜裡的國王一樣，一開始只是被吸引，好奇心升高，後來慢慢思考自己、反省自己。當「他就只是他自己，而不是國王的時候」，他看到什麼、感覺到什麼？

莎赫札德並不知道自己是否能左右國王最後的決定，她只是講故事與期望。

卡茲米把一千零一夜的說故事女孩移動到現代來，成了一個擁有純真、並富想像力的小女孩。我喜歡她爆炸的捲髮，穿淺藍色洋裝，倒八字眉毛粗粗的。她聆聽小男孩思考時，頭髮與後面濃密樹蔭連成一片黑，我猜想她的想像力正在炸開，靈魂正在奔放出界。

我也喜歡她手托側臉微笑沉思，或執筆思考的樣子，卡茲米將她畫得極有自信，粗眉顯現的時候，我想起對世界充滿強烈情感的畫家芙烈達．卡蘿。所以即使莎赫札德身穿藍色洋裝，也總有紅色當她背景，也許是說故事的人們，也許是街景；是小男孩的褲子顏色，也是國王身上常有的穿著。

跨出自己的生活圈

藍與紅的變換，是一種故意打破男女慣例的配色，也是內心情感的彰顯。而大與小的對比呈現，更是書中特別的描繪手法。莎赫札德只是一個人的時候，她總是很大、甚至搶眼，保有一種孩子看向自己的放大感；但在她初次到皇宮、見到國王時，皇宮和國王的寬闊巨大，卻是足以吞噬她的樣貌。開始講故事後，國王的身形就漸漸變得和她一樣小。也許是她不再畏懼了：「每天晚上，她都睡得很安穩，完全沒有做夢」，也許是國王逐漸成為自己的樣子。

莎赫札德聆聽故事，在同理心和勇氣中，跨出自己的生活圈，掌握住方向（飛機），並勇於向權威發言、機智回應，並透過講述故事達到了與人連結的最大可能性，讓國王看見除了生氣，還可以有別的心情，選擇不同的人生，創造了友善與和平。

說故事可以有其目的性及政治性，一個人的聲音可以擋刀子，一個人的想像能力也可以轉移他人意志，以溫柔換取暴力。

然而，當莎赫札德離開國王回到房間提筆沉思：「有一天，這所有的一切，一定也都會變成一個好故事。」我忽然領悟到，原來這一切並沒有在（繪本）現實中真正發生。現實裡，莎赫札德是個孩子，她還沒有能力做到她想像力中大部分的事情。

真正發生的，是卡茲米創造了「莎赫札德和生氣的國王」這個故事。故事中創造故事，原來來到國王面前，織出美麗故事的人是在伊朗長大的卡茲米。

所以，故事到底能做什麼呢？當我們從這繪本故事裡提取感受時，它就和我們的靈魂在一起了。也許我們飛翔、也許我們低語，也許我們只是跟別人說起我最近的生活……當我整合我的遭遇和內心的感受時，我已經在說故事了，將專屬於我的故事分享出去，故事，就有了可以著陸、實踐的空間了。