文／陳煒智

以前就曾經想過，若要我選幾部最能代表「台灣」的電影，會有哪些作品上榜？

想來想去，李行導演、張永祥編劇的《養鴨人家》始終高踞在這個從未真正成形的榜單之上，而且，名列前茅。

《養鴨人家》擁有緊接地氣的風土民情，電影裡與所謂「威權年代」密切相連的政治宣導和國語推行、國民教育推行，是它很重要的特色之一，這些線索柔柔地隱身在故事情節、人物塑形當中，當我們回頭重看，不經意之間挖掘出來時，那種親切的趣味，也讓整個觀影過程更富興味。

這是一部極具「官營片廠」面貌的作品。它拍攝鴨農改良品種，特寫纍纍的鴨蛋，水塘裡白羽綠波的悠游姿態令人神往，還有農展大場面「四健會」從白天到晚上的豪華氣派。然而，通篇看下，《養鴨人家》沒有政令宣導的生硬感，更多的是在「農村建設」的大背景中，盈盈散射的盎然生機。

李行導演逝世，眾人紛紛懷念這位「台灣電影教父」的名山偉業之作；總統褒揚令裡直接提到四部電影——《秋決》、《汪洋中的一條船》、《小城故事》、《早安台北》；但對我而言，更該與《秋決》躋身其中的，絕對是《養鴨人家》。

李導演在這裡，以無與倫比的珍惜心情，細細描摩他所鍾愛的人、事、物，那份溫柔，幾乎要在快二十年後的《原鄉人》，我們才終於再次見到。他呵護著電影裡的每個人、每個心情，就連肩負了「反派人物」戲劇作用的歐威和游娟，都是活靈活現、飽滿自在的存在。

回首當年，《蚵女》的成功為中影的「健康寫實」路線注入一劑強心劑，但真正要到第二部健康寫實電影《養鴨人家》完成，這條製片方針才真正完全被鞏固。

《養鴨人家》承襲「健康寫實」的脈絡，一方面希望能展覽台灣社會蘊涵著的正能量，卻也在不知不覺中，透過這股正能量重新定義了整個時代。

那份濃郁且迷人的人情味，永遠凝結在銀幕上，融在葛香亭在漫天彩霞中趕著鴨子的獨行身影，隨著江明騎著速克達，載著唐寶雲迎著夕陽一路追來的畫面，背景襯著從台灣歌謠〈望春風〉改編化成的電影配樂，溫婉細膩，深情款款。