文／黃作炎

長期關注「長照」和「移工」議題，曾文珍坦言，「所有的創作，全都是為自己而拍的」，因為她沒有結婚、沒有孩子、上有父母，未來勢將面臨「老病後如何過好一點」的焦慮。「這一堂生命課題，每個人都必須思考，我就當作是對未來的預習，提前做好心理準備！」

2011年，曾文珍拍完新住民女性主題的《夢想美髮店》。之後透過《四方報》創辦人張正與廖雲章夫婦，認識在台灣四處流浪的移工草雲和維興，決定續拍《逃跑的人》，沒想到這一開機，前後融入她們的生活8年──6年拍攝、2年後製。曾文珍如同電腦裡的記憶卡，不斷經歷一趟趟沉重卻又刻骨銘心的旅程。

下決心為家人犧牲

曾文珍事後常想著，如果換成是自己，是否能像這群人一樣，願意為自己的家庭如此犧牲奉獻？是否肯為了做好工作，下決心努力學印尼文、越南文，去跟不同語系的人溝通？

為了理解移工的家庭文化和生活脈絡，曾文珍親自至越南拍攝2次，以釐清內心的疑問：「為什麼她們要來台灣工作？她們說家庭很貧窮，究竟是窮到怎樣的狀況？」看過之後，曾文珍確信，所有的一切，果真是台灣人無法想像的。

模糊身影化為看護

台灣目前有高達71萬名東南亞移工，在路上、公園、醫院、市場……常能見到一些推著輪椅、照顧老人的外籍女性移工；假日在公共場所，也常能聽見同樣黃皮膚的人，講著台灣人不熟悉的語言，但話說回來，台灣人對這些來自東南亞的新朋友，又有多少理解？

這些占移工總數1／4的女性勞動者，透過兩國仲介，被引進到台灣的照護機構及家庭，擔任看護或家庭幫傭，她們努力學習照護技巧與中文，希望在異國能遇到一位好雇主，模糊的身影，全部被統歸為「台灣的社福移工」。

移工夢的斑斑血淚

但另一方面，她們同樣是自己家裡的女兒、姐妹、妻子或是母親，與你我一樣煩惱家中的經濟問題、擔心賺了錢卻誤了青春、離久情疏愛人變心、因丈夫有外遇而難過、因見不到家人而流淚、想爭取雇主同意休假時能報讀印尼空中大學、努力存錢編織日後返鄉的創業夢……

至於這群「不告而別」的移工，處境更困難。她們或因制度僵硬不公及雇主不同意，不能轉換工作；或受不了雇主長期不合理對待，寧可鋌而走險逃離；或因各種原因將被送回母國，卻憂心當初向親友借貸的保證金難以歸還，不得不合法轉為非法……

合法變非法難生存

由於非法身分，「逃跑外勞」失去合法居留權，不但要擔心隨時會被警察追緝遣返，尋找工作也常被欺瞞壓榨，生病也無法使用全民健保就醫治療，工作及生活都難以安定……偏偏這樣的身影，在台灣屢見不鮮。

多年來，曾文珍陪伴移工們一路奔走，卻成果有限。「片子看到最後，某種程度其實是在打臉台灣！」她犀利地說，移工所面臨的嚴苛勞動環境，以及支撐原生家庭的壓力等，逼迫她們不得不逃跑，但管理單位卻選擇不聽不聞，一切只依法行事。

不少移工骨灰歸鄉

片中，移工的人生同樣有淚、有笑，有歡喜、有哀傷，也有惋惜。像是劇中的主角草雲，曾被騙過、不得不逃跑，為了生存，即使身體嬌小，也得扛起水泥、蹣跚在工地打零工。她嘗盡各式各樣勞苦和辛酸，遇到困難卻不放棄，不斷奮力保護自己，最後熬過艱難，幸運找到視她為家人的雇主，而她也認真負責，陪雇主走完人生最後一哩路。

與片中其他身心嚴重受創，或化為一罈骨灰歸鄉的移工姐妹相較，草雲自認還算是「幸運」的。她任勞任怨，扛起家鄉的重擔，在歷經4000多個逃跑的日子後，終於安全回到家鄉。天性樂觀的她，在嘗盡人生百味、曲折婉轉，如今在故鄉設法幫助其他有意來台的姐妹，不再重蹈她的覆轍，開啟自身另一片天空。

認真活著真是幸運

另一位女主角維興，逃跑之後努力在小工廠工作，拿起原本不熟悉的畫筆，在紙上、牆上作畫，用畫作表達、發洩，抒解難以說出口的心事與壓力。她心繫家人，珍惜曾經照顧她的貴人。

《逃跑的人》英文片名為《Lucky Woman》，取意兩位女主角選擇「吃苦如吃補」的人生，雖苦猶樂，甘之如飴。就像努力活在這世上的男女，奮力一搏，掙扎前行。

曾文珍認為，換個角度來看，這部紀錄片也在鼓勵觀眾，原來，社會的角落裡還有這樣認真面對自己的、努力活下去的人，他們在受苦之後，依然樂於助人，以無私的互助，取代哀怨和憤怒，十分難能可貴。「這些來台工作的女性，幫我們扮演了這些角色，她們其實就是我們──努力活下去的我們。讓人們明白：活著，真好！」



關心人的

生命歷程

曾以《春天：許金玉的故事，2002》獲得金馬獎最佳紀錄片獎的導演曾文珍，片中主角是一個養女、一個女工，也是一個女政治犯，在跨越近一世紀的人生中，透過多重角色展現台灣女性堅毅、豐富的生命力。

一如許金玉一生執著於理念，生命充沛有力，曾文珍導演對於拍攝紀錄片，同樣執著理想，長達27年間，作品在在關注主角的生命歷程，包括：《台北女騎士，2002》、《世紀宋美齡，2003》、《夢想美髮店，2011》、《長情的告白，2015》、《日落之前，2019》及《逃跑的人，2020》等作品。

目前全台灣統計有46萬多名失能老人，卻僅有2萬多名合格照服員，人力跟比例嚴重不足，尤其缺乏年輕人和男性投入。天主教失智老人基金會與穀得電影，曾委託曾文珍拍攝《長情的告白， 2015》，她從5位照顧服務員的角度，觀察被照顧者的家庭，也近距離探索照服員的內心世界。

從成衣加工轉行的「鳳嬌」、新住民姐妹「建紅」、師範體系畢業的「佩樺」、中年轉業的「文塗」、還有原住民阿姐「斗佈」，他們都是一個個家庭的超級英雄，不論假日平日，不畏風雨曝晒，走入需要幫助的家庭。在專業之外，他們還會陪伴被照顧者、家屬聊天，不僅照顧身體，也撫慰及溫暖他們的心靈。

回憶拍攝過程，曾文珍特別感謝那些願意讓她帶著攝影機、走進家裡拍攝的家庭，「願意被外人用攝影機拍攝自己脆弱病痛的一面，這不是任何人能做到的事，正因為他們的無私，可以使觀眾直面當前社會的現況，省思老照的困境」。