文／楊鈺崑

武俠，無疑是華人電影中極為特殊的類別，甚至香港電影金像獎自一九八三年起、台灣金馬獎自一九九二年起，均設立最佳動作設計獎（曾稱為「最佳動作指導」、「最佳武術動作指導」、「最佳武術指導」等），其特殊性與重要性可見一斑。

但除了各種真刀實槍或後期特效展現的武打招式外，更重要的是其內在精神與價值觀，甚至深層的人生哲理，也就是「俠義」。而最具代表性的作品，首推李安在二○○○年執導，獲得金球獎、奧斯卡獎最佳外語片，及金馬獎最佳劇情片、香港電影金像獎最佳電影等多項影展獎項的《臥虎藏龍》。

改編自王度廬武俠小說「鶴鐵五部」第四部的《臥虎藏龍》，劇情主要環繞著一把名器——青冥劍，它原是武當名士李慕白所有，因引退而託付女鏢師俞秀蓮轉交友人貝勒爺保管，不料卻深夜遭竊。俞秀蓮本與李慕白互相傾心，鏢師失鏢更是奇恥，故全力追查青冥劍下落，卻意外發現此事與玉大人之女玉嬌龍牽連甚深，甚至逃犯碧眼狐狸就化身奶娘藏身玉府……而在主線之外，另有支線描述玉嬌龍曾受擄於大漠俠盜羅小虎，發展出一段不為禮俗接受的戀情。

有關《臥虎藏龍》賞析文章甚多，就不在此野人獻曝，僅談個人觀影感受。作為扣關歐美電影不如預期成功後重返華語電影之作，李安難能可貴的是始終保持深厚的人文思索，並未因追求票房走向花俏炫技。以其故事的奇情、武打招式的繁複多樣、電影特效的日新月益，《臥虎藏龍》反而顯得內斂溫潤，留白諸多餘緒讓觀眾自行品味。以李慕白與玉嬌龍在竹林對戰為例，雙方動手不多，但言語交鋒間透露的各種思惟與情緒卻豐富滿溢。但這並不意味《臥虎藏龍》在武打招式上沒有展現，在玉嬌龍隻身闖入鏢局與俞秀蓮大打出手時，不過十來分鐘的對峙，俞秀蓮一連使用了雙刀、纓槍、雙鈎、鞭鐧、長劍等，節奏流暢痛快淋漓，除了讓觀眾立刻明暸青冥劍的身價不凡，也觀賞了華人各式武器大展，更玩味其中名為爭劍實為奪愛（李慕白）的寓意。實在是一部值得再三玩味的好電影。