文／林一平

大家都在談創意。我很相信，創意的培養可以經由觀察有創意的人的過程中習得。換言之，「鳥隨鸞鳳飛騰遠，人伴賢良品自高」，這是所謂的米開朗基羅效應 （Michelangelo Effect） 。這個效應是心理學家觀察到的現象，如果你有決心學習創意，在觀察有創意的人的行為過程，便漸漸能展現出自己的創意風格。一般大學進行系統式的授課，沒有創意涵養的教授仍可以照本宣科，只不過產生的「米開朗基羅效應」，是教出沒有創意的學生。

米開朗基羅是（Michelangelo；1475－1564；圖一）真正有創意的大師，一塊頑石在他手中能化腐朽為神奇。因此心理學家以米開朗基羅命名這個效應。

我很喜愛米開朗基羅作品中的人物，個個筋骨畢露，氣態剛毅。而米老本人卻身材瘦小、頭大、面醜陋。他十五歲時和一位同學伯多祿（Petro Torigiano）一起學雕刻，伯多祿嫉妒米開朗基羅的藝術造詣，又嫌他醜陋，當有一次米開朗基羅批評伯多祿的作品，結果被伯多祿痛扁，打碎鼻梁，米老變得更是其貌不揚了。

米開朗基羅對於批評他的人，有一套反擊的方式。例如教宗的典禮官極力詆毀米開朗基羅的裸體畫，讓米老忿忿不平。於是在替西斯篤殿 （Sixtus）創作的偉大壁畫〈最後的審判〉 （dies irae）中，將典禮官畫成地獄的一個惡鬼。

我最喜歡米開朗基羅的〈大衛〉雕像，其手部及腹肌呈現和他另一著名的雕像〈俘虜〉相仿，都極漂亮。〈大衛〉原作收藏於義大利佛羅倫斯美術學院。我無緣看到原作，但在莫斯科的普希金博物館看到複製品（圖二）。

2015年2月2日有一則新聞報導米開朗基羅和〈羅斯柴爾德銅雕〉（Rothschild Bronzes；圖三）的關係。新聞指稱，英國的研究團隊考證，認為〈羅斯柴爾德銅雕〉的創作者是米開朗基羅，如果屬實，這將是米開朗基羅唯一傳世的銅雕作品。被檢視的銅雕作品是以其早期收藏家羅斯柴爾德（Barons Adolphe de Rothschild；1823－1900）命名。而這座銅雕應該是米開朗基羅完成〈大衛〉之後的另一傑作。

羅斯柴爾德擁有這件稀世銅雕，被世人稱為「羅斯柴爾德銅雕」並不令人意外。這個財力雄厚的家族以收藏藝術品聞名於世。家族中的艾德蒙 （Edmond de Rothschild；1845－1934）曾經捐贈超過 40,000 件珍貴的圖紙印刷品，以及罕見的書籍和手稿給羅浮宮。1940 年代納粹掠奪羅斯柴爾德家族在巴黎的藝術收藏，直到今日，仍有許多藝術品未被尋回。艾德蒙能保存米開朗基羅的〈羅斯柴爾德銅雕〉，真是功德無量。

心理學有另一個名詞「鯰魚效應」 （Catfish Effect），其原意是指透過引入強者，激發弱者變強的一種效應。以往漁夫捕捉沙丁魚，返航後沙丁魚都已奄奄一息，賣相甚差。有一位聰明的挪威船長想出將鯰魚和沙丁魚放在一起的方法，沙丁魚為了閃避東游西竄的鯰魚，不停游動保命，終可在漁船靠岸時存活下來，故稱「鯰魚效應」。

此效應亦可引申為棋逢敵手，能互相砥礪成長的意思。米開朗基羅和達文西（Leonardo da Vinci；1452－1519）兩位文藝復興時期的藝術大師，就有鯰魚效應的最好例證，彼此良性競爭，激盪出藝術創作的火花。

話說義大利佛羅倫斯（Florence）打算為維奇奧宮繪製大廳內的巨幅畫作，同時邀請米開朗基羅和達文西來「投標」爭取創作。兩個人競爭，最後卻都因故放棄，沒有分出高下。後來兩個人又較勁製作大衛雕像，結果米開朗基羅勝出，完成了永垂不朽的〈大衛〉雕像；而落敗的達文西專注投入解剖學研究及繪畫創作，在科學與繪畫上也締造出偉大的創新。