文／記者任沁沁、朱家瑩、白少波

十一月十七日至二十六日，北京的最低氣溫都在零度以下，寒風凜冽。儘管如此，位於東城區五四大街的中國美術館外，等待進館參觀的隊伍每天都綿延到一公里外的下個路口。

持續十天的「美在新時代——慶祝『十九大』勝利召開中國美術館典藏精品特展」，總參觀人數近十三萬，刷新紀錄。

人們稱之為「非看不可的豪展」，參展作品總共二百多件（套），均出自二十世紀名家之手，且絕大多數為首次走出地下藏品庫的「生貨」。其中，僅吳冠中的作品就多達三十八件，齊白石作品有三十二件。

為孩子播下美的種子

齊白石、吳昌碩、傅抱石、葉淺予、徐悲鴻、林風眠、李可染、吳作人……這些創作者無一不是中國現代畫壇巨匠。對於大部分人而言，能近距離觀看他們的真蹟，實屬難得。

中國美術館館長吳為山以「二十世紀中國美術最高水平」來界定這批畫作在藝術史上的地位，它們有筋骨、有道德、有溫度，共同建構起了一段完整的二十世紀中國美術史。

他說，藝術作品的溫度來自人民，道德就是中華民族的人文精神，筋骨則是自強不息的精神。「這些大師作品唯真唯美，源於真性情真情感真功夫，也源於一個時代的沃土。」

中國美術館原來每天限制六千人次觀賞，但因為展覽空前火爆，增加到每天一萬人，周五、周六、周日閉館時間也延長了一小時。即便如此，依然滿足不了民眾需求，雙休日參觀量突破每天二萬人次。

被寒冬裡排隊等候的參觀者感動的吳為山，提醒執勤人員在確保安全的前提下，加快安檢速度，讓更多人有機會與國寶面對面。

一群大約五、六歲的孩子，在媽媽的帶領下也來看展。其中一位三十一歲、姓白的媽媽告訴記者，不論孩子能否看懂，希望在他們的心中種下美的種子。

她的孩子最喜歡一幅《鵝》的作品，這是徐悲鴻創作於一九三五年的國畫，此次也是第一次公開展覽。紅冠、紅蹼、白羽，大師用寥寥數筆，就勾勒出潔白高貴、顧盼生姿的動人畫面。

齊白石大師對詩、書、畫、印樣樣精通，他曾有言：「吾詩第一、印第二、字第三、畫第四」，此次展覽不僅展出齊白石的眾多畫作，還首次「曬」出他的篆書作品。

除此之外，傅抱石、李可染筆下的山，林風眠筆下的花，吳作人筆下的駱駝、熊貓……無不令人稱奇。

找到自身文化的座標

歷數此次展覽作品，從晚清趙之謙、何紹基，由民初海派任伯年、吳昌碩諸家承上啟下，到齊白石、傅抱石、葉淺予、李可染等從傳統中開拓出花鳥、山水、人物畫新路；從舒乙捐贈的老舍、胡絜青藏畫中的作品，到徐悲鴻、林風眠、龐薰琹融合中西，油畫、國畫雙管齊下，傳承與引進相結合，開宗立派建構學術體系，到吳作人、吳冠中發揚各自傳派，登上藝術高峰……可謂群峰並峙、經典燦爛。

「從遠處看，再高的高峰，都在你平視的眼光裡。群峰錦繡，水流潺潺，希望人們能看到文化的源泉。」吳為山認為，站在新時代看二十世紀的藝術家，既要仰望他們，也要有未來創造的自信。而這也是辦展的初衷，在凝視與對話中找到自身文化的座標，堅定信仰和追求。

美術館是寶庫 而非「冷宮」

一九六三年開放的中國美術館， 是以收藏、研究、展示中國近現代美術作品為重點的國家造型藝術博物館，收藏了十九世紀末至今，各類美術作品十萬多件。

中國美術館館長吳為山指出，在新時代，美術館更要發揮精神價值引領作用，帶領民眾釋放美術創造活力，在世界多元文化的宏觀格局中，理性、辯證地看待傳承與創新、民族與世界的關係，對中國美術的思想體系、文化價值有自信。

「中國美術館的庫房不是『冷宮』，而是美的『寶庫』。美術為時代存形，為人民書寫，美術的成果也應回歸於大眾之中。」吳為山強調。

歡喜幸運能見到真跡

為此，近年來中國美術館啟動了「典藏活化」系列展覽項目，讓藏品「活」起來，有計畫、有步驟地進行學術研究、展覽展示，並與海內外各級美術館展開交流合作，得到廣泛認可。

與這場「豪」展同期進行的，還有百歲老人、國學大師饒宗頤的「蓮蓮吉慶——饒宗頤教授荷花書畫巡迴展」、「滄海一粟——劉海粟藝術展」、「寶藏經典活化精神——中國美術館典藏精品陳列」、「白俄羅斯國家美術館典藏精品展」等重量級展覽。

「真是生逢美好的時代，有生之年有幸得見如此多的名家真跡，發自內心地知足。」一名來自湖南的六十九歲退休教師任麗芬臉上掩飾不住喜悅，她排了半個多小時隊伍才得以入館。

上一次人們「排長龍」參觀的展覽，是北京故宮於九月推出的「千里江山——歷代青綠山水畫特展」，主角是一幅宋代青綠山水畫——《千里江山圖》。為了一睹這幅名畫風采，連續數十天，每天都有成千上萬人在入口排隊。

在一家雜誌工作的徐金曦先後兩次走進北京故宮觀展，第二次從早上八時多進入，直到晚上十點再次目睹《千里江山圖》，在故宮等待了十四個小時。「眼見彎月從下午初升，到懸於東雁翅樓頂，再轉到東雁翅樓上。」

據工作人員介紹，清明上河圖展出時，最後一批遊客排隊到凌晨五點才看完。

讓民眾成最大受益者

適應新時代變化，愈來愈多藝術場館借助現代傳播手段與載體，改變過去單調、枯燥的說教，把殿堂文化的訴求融入大眾文化表述之中。各類藝術館已經成了中國大陸民眾生活的一部分，徐金曦用「不在博物館，就在去博物館的路上」來形容這種「文藝生活」。

今年中國大陸十九大報告提出，滿足人民過上美好生活的新期待，必須提供豐富的精神食糧。如何讓文藝作品更接地氣、如何切實滿足人民群眾在新時期新的精神需求？吳為山的答案是：活化經典，推陳出新；弘揚精神，激勵創新。「讓人民群眾成為新時代文化繁榮發展的最大受益者。」

新華社港台部供稿