文／黃筱威

作家李維菁和插畫家Soupy Tang（湯舒皮）合作推出《罐頭pickle!》一書，講述一名住在城市邊緣的年輕女性的故事，李維菁說：「有些事情就是一個人才能做，兩個人做不來的；有些事情就是要兩個人做，一個人做不來的。但是就單獨生活來說，格外體會到你還是需要其他社會的奧援，不管是情感上還是真的生活上。」

從《我是許涼涼》、《老派約會之必要》到《生活是甜蜜》，小說家李維菁寫女人的情感翻滾與夢想拉扯，引起許多讀者的共鳴，時報出版的「成人繪本書系」找她與插畫家Soupy Tang（湯舒皮）合作推出第一本作品，的確讓人期待。

故事其實是李維菁幾年前的親身經歷。一名住在城市邊緣的年輕女性，沒有正職工作，想要寫作卻還寫不出什麼，連好好說話的對象也沒有：她感覺被困住了。而且因為厭惡眼前的狀態，甚至不願意好好款待、滋養身體：「幻想未來的美景而粗糙地活現在，彷彿自己只值得如此程度。」

於是，附近的便利商店成了獨居者的浮木，無論想要草草解決一餐，或者需要有人（即使是陌生人）陪伴，隨時可以解決生活中的小小困境。打不開的罐頭在此登場，成為處境相同者的貼切比喻：主角想要打開罐頭、最低限度維持生存的努力，其實也是試圖掙脫泥淖現狀的努力；罐頭裡鎖著的彷彿是實現夢想的提示，而她自己也像困在罐頭裡的夢遊者。

繪者Soupy Tang自由發揮，創造了文字中沒有的角色：一隻貓咪，一方面讓主角不至於過分孤單，另一方面也增加了畫面的動態和對應趣味，使讀者更清楚看見主角的狀態。其中幾個跨頁圖將主角的心境詮釋得很好：站在水泥迷宮中兩眼發直的她、樹影搖曳中與超商店員各自茫然，或者同樣為罐頭所苦的主人和寵物。

獨居女性唯一擔憂

《罐頭pickle!》的情節令人聯想起十年前出版的另一本書，資深記者董成瑜和插畫家王孟婷合作的《一個人生活》。同樣以作者自身經歷為本，《一個人生活》的切入點是獨居女性太過習慣自在的生活，甚至不覺得需要與人互動，唯一的擔憂是怕自己死在家中過了很久才被發現；為了不讓孤僻的生活喪失太多樂趣，開始積極與人群接觸。

就心態的變化來看，董成瑜筆下的自己很可能是《罐頭pickle!》主角十年後的樣貌。讀了《罐頭pickle!》再讀《一個人生活》，意外讀到一種成長／成熟的可能歷程，成為有趣的回音。

兩位繪者的畫風各有其鮮明的特色，不過《一個人生活》文字篇幅較長，王孟婷有比較多揮灑空間。兩者的共通點是，文字部分已先完成，繪者接下命題作文式的工作相對困難。由於缺少共同創作過程中針對情節推進和分鏡構圖的討論，或者因為創作者對繪本的認知出入，兩部作品的圖像與文字對應都太過直接，圖像沒有填補意義縫隙的效果，沒有延伸更多想像空間，有時只流於插圖的地位，是比較可惜的一點。也因此，這兩本作品其實比較接近圖文書，而非典型的繪本。

適時求救才能脫困

李維菁自己說：「有些事情就是一個人才能做，兩個人做不來的；有些事情就是要兩個人做，一個人做不來的。但是就單獨生活來說，格外體會到你還是需要其他社會的奧援，不管是情感上還是真的生活上。」懂得了這一點，似乎就能適時求救，並且脫困。

最後一個跨頁，主角與貓咪並肩眺望遠方，其實是Soupy Tang看完書稿最早浮現的畫面。彩色的露台對比陰暗的城市，即是只有背影，也看得出主角面對未來與獨自生活的心情已然不同。

心結就像那個始終開不了的罐頭，其實不一定要打開，丟掉／跨越也是一種選擇。