西周玉器的紋飾，是在商代晚期的基礎上發展起來的，早期還有一些延續自商代晚期的單陰線紋飾，但是西周玉工很快地就發展出自己獨特的雕琢方法，形成自體性的紋飾風格。這種獨特的時代性特色，就表現在斜砣工具的使用與紋飾的風格上。

一、斜砣的使用
斜砣的形狀與一般的砣具一樣，都呈圓盤狀的造形，但是它的邊緣為傾斜的薄刃，所以稱為斜砣。斜砣也是安裝在砣機上使用，透過玉工交互踩著踏板的力量，帶動旋轉桿使斜砣來回轉動，搓磨解玉沙以磨耗玉料，達到雕琢的目的。

由於斜砣的邊緣是傾斜的刃邊，與玉料的接觸面是一邊平直、一邊由深至淺的坡面，當它採連續雕琢的方法，將短線段連接成長的線紋之後，其線紋並不像用細砣雕琢的陰刻線紋般，由上至下、垂直地深入玉質之中，而是兩側間距較寬、線紋底部呈現由深至淺的坡面狀線紋，俗稱「斜刀」。

例如在陝西省扶風縣楊加堡四號西周墓所出土的鳥形珮，玉質呈青白和黃褐的多色玉料製作，鳥嘴向前伸長，猶如釘子頭的形狀，胸腹朝前鼓起，身體和鳥尾向後拉長，足爪收於腹部底下，做成蹲伏狀的姿態。玉工在它的表面雕琢了圓眼和波狀冠羽，以弧線和短平行線示意的足爪，以及由渦紋和長平行線所組成的翅膀及尾羽，每一條線紋都呈內深外淺的坡面狀，正是典型的斜刀紋飾。

二、內細外粗的雙線紋
西周玉工除了使用斜砣來雕琢紋飾之外，從商代晚期沿襲下來的細砣，也被廣泛地運用在紋飾的製作上，而且西周玉工將這兩種工具一起使用，創造出內細外粗的雙線紋，成為西周時期最富特色的紋飾。

筆者根據某些尚未完工的半成品所作的觀察發現，此種內細外粗的雙線紋大約經過下列三個工序：

（一）細砣定位：玉工將原始的玉料切磨成所需要的造形之後，用細砣在玉料的表面上雕琢淺而細的陰線，作為定位的線紋。

（二）斜砣深刻：在細砣定位之後，玉工用斜砣在淺細的陰刻線上加以琢磨，逐漸雕琢出內深外淺的坡面狀線紋。

（三）細砣加琢：等斜砣雕琢好坡面線紋之後，玉工再用細砣於坡面寬線的內側，加琢一條細陰線，即可組成為內細外粗的雙線紋飾。

以細砣和斜砣並行雕琢的雙線紋，具有豐富紋飾的效果，而細線和粗線的組合，近似副紋與主紋的搭配，在繁複的線紋之中，讓紋飾的構圖仍然具有清晰的形象。尤其是內細外粗的雙線紋，常常在器表上作大弧度的彎轉，坡面狀的線紋會折射出不同的光線，使陰刻的線紋產生流動的感覺，形成一種流暢生動的風格。

例如陝西省扶風縣齊家三十四號西周墓所出土的團鳳鳥紋玉佩，質地已經白化，表面附著少量的褐色有機質，它的器形為片狀的方圓形，居中處透穿一個繫帶孔，表面雕琢一鳳鳥，鳥首位於中孔外側，身軀沿著圓孔向外環繞。內細外粗的雙線紋，會配合不同的角度，反射不同的光線，在玉器表面上產生光影流動的效果，使平面的線刻紋飾附上生動流暢的美感，成為西周紋飾的主要特徵。

到了西周中晚期以後，斜砣的使用有逐漸減少的趨勢，代之而起的是用細砣雕琢的平行雙線紋。這種雙陰線不再作大弧度的彎轉，不僅線紋的走向趨於迂緩，線紋的排列也比較緊密，這個現象透露出一種訊息，就是玉器紋飾的風格已經開始朝向下一個時代風格轉變。

西周玉器的紋飾，因為斜砣的使用而開創出「內細外粗」、「流暢生動」的嶄新風格，其獨樹一幟的特色，更成為我們識別西周玉器的一種符號。下期將繼續介紹春秋玉器的紋飾，從時代的演變與區域的殊異性中，分析春秋玉器的紋飾特色。32

【圖片說明】
圖一 
此件西周玉鳥呈蹲伏狀的造形，表面用斜砣雕琢圓眼、冠羽、翅膀、足爪及尾羽，內深外淺的坡面寬線紋，正是西周紋飾的特色。

圖二 
此件西周玉璜的紋飾尚未製作完成，從陰刻細線與坡面寬線並存一器的現象中，可以看出西周玉工從細砣定位、斜砣深刻到加琢細紋的過程。

圖三 
此件西周玉玦表面雕琢四組連身龍紋，每組龍紋由雙陰線所組成，線紋迂緩、布局緊密，呈現出向春秋早期演變的趨勢。