圖像閱讀，一直被認為是人類最原始與最直覺的閱讀模式，中國早已有藉著連環圖畫、工筆畫來呈現故事內容的方式。

台灣早期故事書已插畫來吸引兒童的閱讀，中華兒童叢書的編製更開啟臺灣圖畫書製作的雛形；之後，光復書局大量引進日本「講談社」及義大利「fabbri」等大版本、繪圖印製都十分精美的圖畫書，如「彩色世界童話全集」、「21世紀童話全集」，進行翻譯出版，為國內的圖畫書發展，發揮莫大的推手功能，從此出版市場的圖畫書，除了翻譯，更有自製，後來甚至有與國外知名插畫家合作，如格林出版社等，無論量與值都大大的提昇。

圖畫閱讀遠較文字閱讀來的更輕鬆、更貼近、更賞心悅目，因此，近年來，圖畫書的讀者層面已漸漸擴大，不在限於兒童，為成人而編製的圖畫書陸續推出。澳洲知名繪本插畫家暨資深兒童文學推廣家安‧詹姆斯表示，這已是世界市場普遍現象；成人閱讀圖畫書、陪孩子讀圖畫書，甚至還手製別具造型的圖畫書。



圖畫書閱讀進入成人市場

向來為培訓兒童閱讀興趣的圖畫書，逐漸邁進了成人讀物的市場，而圖畫書在未來出版業的地位和轉變又將會是如何？第十五屆台北國際書展和信誼基金會在書展的第一天，特地邀請了「遇見圖畫書 ─ 百年經典」的作者彭懿，於世貿中心一館的主題廣場介紹關於大陸圖畫書的發展。

目前任職於浙江師範大學兒童研究院的彭懿，早在二○○三年，就向上海少年兒童出版社提出，關於圖畫書的蓬勃出版政策，當時周遭的不信任與否決，至今仍令他印象深刻。

彭懿表示，圖畫書已如預期，成為現代的「出版新寵」，即使是非少兒專業的出版社仍爭相發展圖畫書市場，但是大陸缺乏了長遠的規劃。其中值得讚譽的是藉由網路推廣銷售的「紅泥巴」，能夠提供讀者優秀圖畫書的資訊，但是在消費者比價的選擇後，往往使紅泥巴成為網站巨鱷的犧牲品，對此現象，彭懿不勝喟嘆。

彭懿深信，圖畫書的市場將會更加蓬勃發展，對於大陸的圖畫書出版，應先將資歷過於年輕的編輯作更專業的訓練，才能使文字作家和圖畫作家有交流的平台。最後，他也播放了目前尚未發表過的圖畫書「驛馬」，作為本次演講的結尾。