【記者郭士榛專題報導】台灣原創「霹靂奇幻武俠世界—布袋戲藝術大展」二十八日起華山登場，戶外大草原上，將出現霹靂布袋偶明星素還真等比人高的戲偶，及韓國藝術家崔正化的「蓮花」戶外裝置，形成中韓藝術對比，文創布袋戲為觀眾帶來視覺震撼。

　轟動兩岸的文創指標霹靂布袋戲「奇幻武俠大展」，除讓布袋戲迷歡喜，也期望吸引一般民眾駐足。大霹靂國際整合行銷總經理邱正生指出，數十年來，台灣每年總會引進歐洲藝術展、美日動漫展，甚至大陸會動的「清明上河圖」。仔細思量，台灣難道就沒有自己的原創可辦大展？

　霹靂武俠世界展將是台灣首次本土延伸的文化藝術，展現累積的內涵，希望透過此展，讓全民都看到台灣精彩文化內涵的創造與設計。

　樹布袋戲里程碑從製造走向創意

　邱正生指出，此展主要目的是想創造台灣布袋戲發展的里程碑，對外證明「創意台灣」（C r e a t e i nT a i w a n,C I T）的價值，「台灣已從MIT轉型為CIT，從製造走向創意加值。」

　何謂「創意台灣」？邱正生進一步解釋發想的CIT概念，「台灣習慣引進式展覽活動，但台灣人文化藝術消費、鑑賞品味，早具國際水準，可惜文化消費體驗中，沒想到將文化內容做深度創作。」因此「霹靂奇幻武俠世界—布袋戲藝術大展」具有指標性意義。

　邱正生表示，展出霹靂百年內容，同時也標示出台灣產業轉型的軌跡，他說：「台灣過去MIT時期，因精密機械、電腦科技和硬體製造，占全球百分之七十五以上，可說是IC產業的製造中心，可是當產業轉型，做為全球品牌競爭市場時，MIT代工時代漸成過往，整個產業競爭力、產業毛利、產業鏈移轉，使產業型態開始走向BIT，大家開始重視設計。」「設計屬產業創意的一環，並不是全部。」邱正生強調，台灣談創意設計，不論整個文創產業，或文化藝術設計內容，都過度膨脹，只認為設計好，國家的文創產業、創意產業就一定扶搖直上，事實上，全球的設計產業並不是文創主力，只是基礎力，反而是影視文化藝術，如動畫、遊戲、電影、電視，及現代影音多媒體等創作及其周邊商品，才是帶動文化觀光，及其他產業鍊的價值和效應。

　政府當務之急推團隊一把

　邱正生說，大部分肖像經濟仍需回歸故事及背後產業脈絡，像美國的蜘蛛人、鋼鐵人，都因漫畫、電影棒紅劇中角色，故事內容打動觀眾的心，周邊商品才受人歡迎。霹靂也是屬角色經濟，透過劇情、文本創作、戲曲推動角色，延伸出商品效益，可說是台灣的指標。

　「台灣有很好的創意人才和創意氛圍，在走過MIT、BIT現已轉型為CIT，鼓勵、帶動原創，進入國際市場，政府當務之急應給團隊幫助，也是台灣經濟發展重要一環。」邱正生說，CIT內容就是一個平台，大展將文化藝術結合最好的創新科技的硬體、軟體，及策展人、設計、創意、製作，可說是融合所有內容的展現，證明「創意台灣」的價值。也是傳統產業文創化最好實例。

　邱正生小檔案

　政治大學經營管理碩士。現任大霹靂國際整合行銷公司總經理、霹靂台灣台副台長，及台灣文化創意產業聯盟協會副理事長。長期投入文化藝術及文化創意產業發展。曾任台北市文化基金會副執行長、行政院文建會文化創意專案辦公室副主任。推動重要文化藝術活動包括台北藝術節、台北兒童藝術節、台北藝穗節、台北電影節等，負責規畫、執行的文創空間包括台北市西門紅樓、電影主題公園、松山文創園區等。

　也曾擔任台北市文化產業發展委員會專業組總監、台北燈節公共藝術總策畫人、兩岸城市藝術節「台北文化周」總策畫人、北京國際文化創意產業博覽會「台北文創精品館」總策展人、中國西部文化創意產業博覽會「台灣文創精品館」總策展人、台北／上海雙城文化創意產業博覽會「台北館」總策展人。