【記者郭士榛專題報導】台灣音樂劇發展始於一九八○年代末，近十多年來台灣音樂劇仍活絡發展，漸漸走出一條屬於自己的道路。雖然國內各大劇團都有源源不絕的創意，但因演出場地不足，礙於資金、人才、市場的限制，以及缺乏百老匯聚落式的產業規模等因素，台灣音樂劇團的發展，必須要有新思維，才可打開新的視野。

今年四月台北新成立「天作之合劇團」，著力華文音樂劇的推展，劇團藝術總監冉天豪表示，台灣音樂劇早期是由小劇場興起，二十年來活絡發展多以原創劇為主，和同文同種的大陸相比，所走的路線卻有根本上的不同，以最重視音樂劇的上海來說，上海大劇院發展音樂劇以三階段進行，一是移植原汁原味最經典的百老匯音樂劇；第二階段是將大型音樂劇中文化；第三階段則是吸取國外經典，做中國原創音樂劇。其中第二階段發展最好。

冉天豪指出，「大陸音樂劇近十年快速發展，除因經濟起飛外，就是政府全力支持大型音樂劇的引進和製作」，台灣實在不需要去拚大，因市場因素，台灣只要顧好本地的推廣，回到劇本原創性，故事要直指人心、表演感人，和觀眾的心相連，培養民眾下班後想到的娛樂就是看音樂劇，就直接開啟了音樂劇的大門。

今年天作之合劇團創團作品《天堂邊緣》，不再挑選國家劇院、國父紀念館等大型劇場演出，反而走向只有三百至五百座位的中小型劇場表演。天作之合劇團執行長廖又臻表示，傳統藝文演出為什麼只有很少的分眾來看戲，這次表演，當他們深入企業去行銷新作時，才發現了解藝文演出的民眾真的不多，這和歐美國家的社會型態非常不同，也是台灣表演藝術無法深入民間，和生活環環相扣的失敗之處。

「表演藝術」是傳達城市特色的一種方式。冉天豪指出，台灣的音樂劇也曾蓬勃發展，尤其二十一世紀音樂劇在台灣蔚為風潮。隨音樂劇觀眾的興起，專門製作音樂劇的團體應運而生，近年更出現以台語、客語演唱的音樂劇，突顯本土創作的獨特性。

不求規模大 更貼近生活

廖又臻表示，只可惜台灣音樂劇市場無法長期持續經營，以前景氣好時，一齣戲可以巡迴全台五、六十場，景氣衰退後，一齣戲只能巡迴五場，若遇上大型製作的戲時，例如《四月望雨》，台上需要二十位演員，幕後卻要百來人的大製作，台灣的市場很難做起來，因而她決定天作之合必須紮根，像是體裁豐富、規模不求大、走低票價，使戲貼近生活，成為民眾輕易接觸的戲劇。

冉天豪指出，「由小看大，不要由大看小」也是政府發展文創最重要的方法，一切都要有心去作，要把文化當成事業，就以發展音樂劇來說，先求好的創作劇本，在中小型劇場演出，吸引民眾走進劇場看戲後，不但累積出口碑，巡迴場次也累積出成績後，當有企業願意投資時，就可以下大本錢投資，使表演藝術成一事業來發展。

行銷當音樂劇、企業經營

「天作之合」，早在二○○六年就有此團名，但都只能舉辦小型演唱會等活動，冉天豪的高中同學魏谷，平日喜看藝文表演，尤其是冉天豪製作的音樂劇，他不但看戲，更會指正不好之處，今年四月魏谷的公司搬家，他提出可以贊助「天作之合」，冉天豪也壯了膽子，四月正式成立「天作之合」，冉天豪說：「魏谷不是一般的企業只贊助資金，他幾乎是全力投入教導他們如何行銷劇團。」

冉天豪指出，傳統的劇團行銷就是一波波宣傳戲劇，愛看戲者才會注意，並沒有深入民間，這次他們直接到各企業組織，介紹說明戲劇故事，唱幾段音樂劇中的音樂，「當把行銷音樂劇，當成企業來經營時，表演藝術的視野也打開了。」原來音樂劇也可成為文創的一扇窗。

異業結盟 「加值」行銷

音樂劇《天堂邊緣》是天作之合劇團創團作品，突破以往藝文表演售票慣例，不打折扣戰，回歸音樂劇迷人本質，尚未正式售票票房已破五成，希望觀眾想看音樂劇的動機，是「想看一場好戲」。廖又臻表示，劇團改採「加值」形式，透過各種不同的異業結盟，讓音樂劇擴大市場領域，要將音樂劇生活化的概念，打入一般觀眾市場。

《天堂邊緣》原本是二○○四年兩廳院的中文音樂劇實驗計畫，以跨劇團形式召集了國內分屬不同劇團的頂尖創作者與演員，共組一個夢幻團隊，二○○四年九月《天堂邊緣》曾在國家劇院實驗劇場首演，造成場場爆滿盛況，並贏得好評，許多資深戲迷記憶猶新。

這齣實驗性作品的成功，正因戲劇直指都會人心，音樂琅琅上口。十年之後，天作之合決定重製這部作品，除了兩位創作者冉天豪與王友輝重新捉刀，演員群更融合當初的主角與現今新生代演員。

《天堂邊緣》九月二十至十月十三日台北水源劇場演出。

冉天豪小檔案

冉天豪，一九七三年生於台北，畢業於國立政治大學英語系，現為全職作曲／編曲，致力於中文音樂劇與合唱音樂。現為天作之合劇場藝術總監，台北愛樂合唱團特約作曲，實踐大學音樂系兼任助理教授。已完成十四部全本音樂劇，近期重要作品包括《渭水春風》、《隔壁親家》、《四月望雨》、《雙城戀曲》、《天堂邊緣》等。合唱作品已發表逾百首，廣為海內外華人合唱團演唱。二○一○年受邀擔任政治大學駐校藝術家，二○一一年獲選為中國時報「台灣潛力一○○」。

廖又臻小檔案

廖又臻，高雄醫學大學心理系畢業，一九九八年起從事藝術行政工作迄今，曾於果陀劇場、音樂時代劇場擔任音樂劇執行製作人，於無垢舞蹈劇場擔任巡演經理及行政顧問，受歐美各大國際舞蹈藝術節演出，現為天作之合劇場執行長、專業音樂劇製作人。