中國古代衣紋的十八種線條描繪方法，今再續講後十法：

9.折蘆描：用筆粗，多為直線，轉折多為直角，折筆時頓筆方而大，有如折斷的蘆葦。梁楷〈六祖劈竹圖〉用之。 　

10.橄欖描：起筆大如橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但運筆之間，粗細變化也很大。 　　

11.棗核描：起筆如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的頓挫。

12.柳葉描：用筆兩頭細，中間粗。和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。 　　

13.竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。 　　

14.戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法，表現薄而多褶的衣紋。明代唐伯虎作仕女圖多用。 　　

15.減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。無論沒骨或勾勒，用筆都簡練到極致。 　　

16.枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，多枯筆，頗類皴法。用筆往往逆鋒橫臥行之。 　　

17.蚯蚓描：粗細均勻，曲折多。用篆書筆法，圓轉有力。 　　

18.行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋，流暢如行雲流水。 　　

上述各種描法，都是根據歷代各派人物畫的衣褶表現，按其筆跡形狀而取的名稱。

《芥子園畫譜》有示範稿本。但人物衣紋畫法，猶如山水的皴法，皆取之於自然的形狀，加以分析歸納的結果。因此，實在不必畫地自限的拘泥於哪種畫法，畫者可以自己融合數種畫法，或自創新法，只要合乎自然或美學原理，都無不可！

附圖乃減筆描的表現手法，行筆中的頓挫，又有棗核描的方式，提供各位參考。