肉體是記憶的刑場。任何精神的殺戮，都將在其上，永久地顯影。肉體也是真實的獵人，即使它對真實一無所知，卻沒有一點蒙混地，獵捕了真實。

我在自己的身體內部，復刻了兩座肉體。我時常想起它們，鎖住力量的樣子。一座是羅丹的雕塑《青銅時代》那個少年，仰起頭、挺直腰桿、眼神逐漸轉亮、手肘向外撐開、腳尖正要離地，蓄積了驚人的能量，即將躍入廣闊的世界……

羅丹用一名少年的姿態來體現一個時代的精神，那是蒼茫太初、人類第一次的心靈震撼，也是史前渾噩時代轉到開化後第一次的理性覺醒。每當我穿越了自己的皮膚，與外物接應之際，我就會想像自己是《青銅時代》，正在鍛鍊感覺，結合經驗與智識，往深處去，永遠在心靈的沉潛之中，保持清明與熱情。

而困頓的時候，我會想起另一座肉體，那是我走在布拉格的街道上，偶然見到的雕像。一個綠意盎然的公園，從地面一路攀升至高聳山坡的石階上，交錯散落著無數個行走的人形。他們出自同一個模型：面容憔悴，光裸著枯瘦的身體，雙手微微款擺，彷彿從階梯的最上方，步行而下。唯一不同的是，階梯愈上層的人形，愈是破碎的斷裂殘骸；只有站立在平地上的那一個，全身完整。

這一列人像，如同一個人破裂而後整全的過程，也可以說是穿戴同一張臉孔的群體，各自承擔著復原速度不一的傷口，朝向同一個目標前進。雕像旁立了一個素樸的石碑，說明這個人形的作品，是獻給那些受到極權主義迫害的人們，包含死去的受難者，以及存活下來卻仍然活在陰影之中的無數心靈。

既呈現個體的險境，也展露集體的命運，這座凋敗的肉體，儘管步履艱難，卻堅毅地拖著皮囊，把所有力量聚集在筋骨突結處，持續生存之鬥爭。或許，每個人都有自己下定決心的方式，有自己活過每一刻的方式，無論那是抗拒的姿勢，或是聽從的姿勢。當我想到布拉格的這座雕像，便無法不去揣想，受難的心靈，究竟要走多麼遙遠的路，才能走向自己？