圖／雷公、海樂、蜜蜂工房

無論中外東西，電影選擇的拍攝題材，愈來愈彰顯拓寬觀眾視野的功能；近日數片同時開了我們性別議題的眼，思索著情感架構到家庭結構的各種可能。

《茱麗葉》

－－國人自製的三段式故事

由莎士比亞經典巨作發想，從七十年代至今，三段時空屬於台灣的「茱麗葉」：侯季然執導《該死的茱麗葉》、沈可尚執導《兩個茱麗葉》、陳玉勳執導《還有一個茱麗葉》。

由侯季然執導《該死的茱麗葉》，邀請徐若瑄、王柏傑主演，一個是打字行女工，一個是前途看好的熱血青年，兩個不同世界的人交會在不被允許的開始，算不算愛情的故事，就從開場雨夜按下三個號碼的公用電話展開。導演說：「這部片是希望相信愛情，所以讓片子停在徐若瑄和王柏傑對視眼神的當下……愛情是虛幻的，在電影裡就讓我們相信愛情吧！」

《兩個茱麗葉》在馬祖北竿拍攝。一段歷經三十年的淒美愛情故事，歌舞劇團的掌上千金愛上布袋戲世家的少爺，礙於兩人家族的鬥爭，導致小倆口的愛情困難重重。

沈可尚總結拍攝心得，最感幸福的，是他的班底和演員配合他的熱血飽受艱辛，但大夥還說下次想再一起拍片。雖然有很多試驗、失敗，那都是創作歷程。

十六年後復出拍電影的陳玉勳執導《還有一個茱麗葉》顛覆大家對愛情電影的想像。一個經歷二十八次失戀的男主角決定求死，無奈被拍攝中的廣告劇組打斷尋死之路，也燃起他第二十九次的戀愛希望。

陳玉勳對本片的註解是：「開始是莫名其妙、結果是十分美妙。一群人合作，不為了賺錢、不為了影展、不為了票房，只為了讓自己過癮。」

《性福拉警報》

－－同志家庭開拓的可能

這部影片是介紹一對建立四口家庭同志戀侶，她們憑精子捐贈各生下同「父」異母的一女一兒。

去年的《派翠克一歲半》、《一個娃娃兩個爸》、《基佬大廚》開始，同志電影向下延伸，家庭意識與子女的出現，特別是透過與眾不同的家庭組合，不論在同志類電影或家庭議題電影，都有了更開明爽朗的影像敘述。

《性福拉警報》就是這樣的氛圍，拉子媽媽們借精生子，女兒十八歲、兒子十五歲時想見自己的父親，於是一個素昧平生的陌生男人進入其家庭生活，捐精者的出現是威脅也是轉機，產生了一連串妙趣橫生的荒謬風波。

教養總是不易，只是面對這難題，同志可能可以有更寬闊的視野面對，例如面對兒子交了損友，甚至一度懷疑兒子是gay，片中的拉子媽媽坦然地勇於詢問；或是當拉子媽媽們的同志錄影帶被小孩發現時，會借機說愛，這是異性戀父母很少會作的事情。

面對捐精男子的介入家庭，讓兩個孩子產生對父親形象的想像，更引發了拉子母親兩人的中年危機。這一段，小孩成了潤滑劑，處於冷戰的父母，在面臨女兒離家讀書的大事後，有了鬆動與接受的可能。

家人的穩定關係，投入了同志伴侶的變項，展現了異性戀之外的更多可能，未改變的主軸是父母對子女深切的愛。

《得閒炒飯》

－－討論各種關係的可能性

無巧不成書《得閒炒飯》也是個有趣的故事，對於兩性互動與性別探討的議題用幽默的手法著墨，讓觀眾在大笑之餘，進一步省視生活中對於同性戀與異性戀的刻板印象。

兩個女同志分別在一夜情之後懷孕了，兩人分手多年，在孕婦媽媽輔導團體的場合重逢，開啟了因愛而生的複雜關係。這是新型態的同志電影，同志懷孕生子的掙扎與猶豫，家庭親族關係的延伸與否，電影透過對話與討論，詼諧帶出未來家庭型態的更多可能。

當傳統桎梏開始鬆脫的時候，這樣的探討實是好事。剛好可以跟性別越界裡的《性福拉警報》一起對看。彥達印象最深的是精子爸爸們對於兩女懷孕的態度，男人想的都是自己要不要負責，可是同性戀想的是自己留不留。同性異性戀如此交鋒，可以產生如此有趣的觀點，對照後來宛如大同世界的家庭生活，真是少見！

從電影對看現代台灣社會，同志婚姻合法、收養子女的可能性、同志保險與同志法律保障的訴求，追求的不過是平凡的家庭及對愛的需求，正因為平凡可貴，全世界還需要更多學習，包容並平等以對待各種「不同」！