《危機倒數》與《阿凡達》的奧斯卡最佳導演之爭，讓凱薩琳‧畢格羅與詹姆斯柯麥隆這對前夫妻檔電影人備受矚目，而成為茶餘飯後最佳談話主題。媒體以八卦的存在，來認識專業領域裡讓人肅然起敬的內涵，是不得不面對的人性導向。

比較令人莞爾甚至竊喜的，是凱薩琳專門闖入向來只屬於男人的範疇視野，《危機倒數》沒作批判，卻細膩地呈現了鬥狠好戰的故事背後最脆弱的真相，讓人重新認識本質，而贏得男人的尊敬；反之，詹姆斯卻做了婦人之仁的夢幻型影片，《阿凡達》標榜和平、環保與種族和諧，企圖以柔軟的角度，呼籲人性的覺醒。這樣的角色互換，大概是新世紀最讓人喝采的面貌，也許反而實踐了古人的陰陽和合，擴展出另類走向的健康生態。

獲得最佳影片、劇本與導演等獎項，雖貴為最高殊榮，但能同時取得最佳剪輯、混音與音效等技術獎，則是一種電影工業最高成就的被肯定；這就比「奧斯卡第一位女性導演」獲獎，還更令人振奮。性別，不再是認知本質的藉口，而任意扛起或砸下的招牌，還原真實，竟然在這一世紀走向康莊大道，也成為近年來好萊塢拍電影的主軸，不避諱地挖出了自己的瘡疤，攤開在陽光下檢視，各種禁忌性話題，似乎也輕巧地找到了出口，而自然地化解。

《危機倒數》裡的拆彈專家，有妻有子，卻無法遏止自己不斷地到前線玩命，好不容易放假返家幾天，也只擠出一句：「前線需要非常多的拆彈專業人士…」默然洗菜做羹湯的妻子，繼續做家事，沒有一點點激情或反擊；情緒未得到紓解的男人，只能走進兒童房，對幾乎無法言語的襁褓中孩兒說：「每個人的一生總有自己的最愛，小時候熱愛的玩具，誰知會失去魅力，而隨著年齡成長，不斷地改變更換，最後就只剩下一件無法割捨的……」導演似乎是在說：再兇狠勇猛的男人，也不過是在尋找自己的玩具？

許多角度的刻畫，盡量誠懇地說明一個外人無法理解的領域，依然是人性十足的世界，只不過，這些戰爭裡的男人，上癮症比別人嚴重，甚至早已病入膏肓而不自知。

這部電影最聰明的部分，就是陽剛氣的女人，以女性的自然天性優勢，掌握了最柔軟的視角，去揭開人人喊痛的傷疤，打打殺殺，仿如過眼雲煙的借鏡，兇殘的過往，是給我們警惕，其餘的，留給歷史慢慢磨礪出一種人人領悟的道理，而不僅只是黑白非明地批判，徒增愚昧的仇恨。

許多點到為止的鏡頭，以及話語未盡的思維，也許，正是導演想表達的延續性議題。