一部地球的發燒史，就是百年來人類貪圖物慾的歷史。如今地球的資源耗盡，大地開始反撲，而台灣在一次比一次嚴重的天災人禍中，日益損害，已經處在崩壞的邊緣……

民國六十年到六十四年的報導文學輝煌時代，似乎正式確立了報導文學的地位，但因大環境的改變，導致報導文學的沒落。

二月六日下午，報導文學作家古蒙仁舉辦「從黑色的部落到溫室中的島嶼－《溫室中的島嶼》新書座談暨簽書會」。古蒙仁談及大學畢業時適值台灣媒體可以提出大主題，副刊的內容非常具有吸引力，有寬闊的園地與大能力的主編，從六十四年到大學畢業可以說是台灣媒體的輝煌時期，可惜沒幾年後就消失了，報導文學類更是遇上瓶頸，題材、作家都青黃不繼。提起這次重出江湖，他認為是意味著一段時間休止之後，勉勵自己再出發。

距離上一部作品已有二十餘年，古蒙仁說：「每個時代、每個社會都有它的問題，報導文學便能抓住這些議題。因此，報導文學是隨著時代的不同，而有不同的內涵。」他表示，當初寫報導文學即立下目標，要以台灣人的角度，針對台灣的環境來創作。Discovery、國家地理雜誌等報導的內容雖然寫實，但是卻與我們的生活遙遠，《溫室中的島嶼》則是發生在我們身邊的事件，而不只是電視上的報導。

向陽說：這本書可以說是二十一世紀台灣最重要的報導文學。從當年《時報週刊》上報導礦坑的災難、台灣凍頂烏龍茶，《溫室中的島嶼》見證三十年來不曾改變的「永遠的古蒙仁」。向陽提到初讀《溫室中的島嶼》感覺很複雜，回想起當年的古蒙仁非常年輕，寫作主題鮮明、集中，而今天這本新書非常漂亮、大氣；而一九七○年迄今三十多年來報導文學都到哪裡去了，消失的原因是社會改變，自然走向溫室效應、人們的關心度銳減，這與報導文學完全是不同的思惟模式。

此書正是社會文化蕭條中的大氣呈現，以精美的圖文展現台灣當前環境問題，是溫熱的，而非冷峻的批判；在流行文學行撻之際，他指出了土地開發、人文發展的問題。深入偏僻鄉野、掌握資料，以流暢的文筆引領讀者行走台灣。向陽說他時常納悶，為什麼暢銷書都是外國著作？認為我們應該更家重視這塊土地，以及這塊土地上的創作。

對於報導文學題材的枯竭，古蒙仁認為好的報導文學要抓住時代的議題，深入不同的寫作意涵。正如美國前副總統高爾《不願面對的真相》一書與紀錄片，對全球暖化所造成的生態危機提出確切的證據，古蒙仁要以台灣人將台灣作為觀察對象，作為自我的期許，事實上學術界一直進行著環境的資料整理與研究，但是對一般讀者來說覺得遙遠，只是從氣象報導中看見蛛絲馬跡，沒有切身的感受，他思考如何以淺顯的文字讓一般讀者看見事實的真相；為深入了解台灣的生態危機，他以一年的時間，親赴各地災區採訪。曉行夜宿，無畏風吹雨打，就是為了驗證這塊土地曾發生過的災難，用以提醒國人關心我們所處的生態環境。

李瑞騰表示，認識古蒙仁的這三十年來，《溫室中的島嶼》的報導文學功力相較於以前更增加了。他分析作為一種文學類別的報導文學，首重作家的「現場感」。他認為古蒙仁報導文學的成功，就在他的『感覺』，每字每句都是真的，所以更能打動讀者。這本書蘊含著：

1.文獻的搜尋與消化。

2.其文學的成功，透過流暢的散文，書寫完整，以感性、理性兼具的結尾。

3.開出報導文學新方向，讓我們看見「我們只有一個台灣」。

「台灣崩壞的豈只是生態環境？世道人心同樣危脆羸弱，二者同在風雨飄搖之中。其實生態環境的安危與世道人心有莫大的關係。而節能減碳云云，根本之計還在恬安淡泊，無為無慾。」古蒙仁如是說。