當代警匪槍戰片裡，經常出現劇中人中槍後，鮮血從按住傷口的指掌間，汩汩流出的駭人畫面，雖然很逼真，觀眾卻都知道那是在演員的戲服內事先裝好的紅色墨水。

其實這種戲劇手法，早已在三百年前清初的傳奇劇本裡就出現過了。阮大鋮《春燈謎》裡有個宇文彥，在獄中撞地自殺，被人救起時，劇本上明白寫道：「生暗將紅紗少塗面上作破面緩醒介。」說明當時的戲曲界，已開始用紅紗製造流血的效果。

不僅如此，作家們還會依劇情需要，設計面具、竹馬、假鬍子等道具，以配合人物的唱、念、做、打，有時甚至運用美麗的色紙紮出會飛的燕子與蝴蝶，營造華麗繽紛的舞台場景。烘托氣氛的同時，也為劇情的推展，與劇中人命運的轉折與情愛糾葛，做出合理的鋪墊。

為了使舞台劇發揮綜合藝術的立體感，行家往往別出心裁，以歌舞技耍穿插在關目曲白之間，著名的《燕子箋》裡，甚至有一場猴戲，演員戴著猴面具，表演吃小娃娃的惡行，使故事中重疊著故事，滿足了大江南北觀眾獵奇的口味。