【本報綜合報導】裝裱，是一種對書畫、拓片原件保護，以及美化的工藝；從書畫家張大千、詩人周夢蝶到藝術家姚瑞中、吳耿禎，看似跨越時空與領域的藝術家，他們的作品都在裱褙及修復工作室「青雨山房」裱褙或修復而有了交集。

中國傳統書法和國畫多創作在宣紙、棉紙和絹等纖薄材質上，字畫完成後，需要精工裝潢才易於保存，這種為工作就叫裱褙。有裱褙師傅形容工作像是「字畫的裁縫師」，因為他們都在幫每一幅字畫裁製合身、合氣質、合身價的「衣服」。

青雨山房日前推出「一間裱褙店：青雨山房──裱褙店的文化構成」展，逾二百件手裝裱的作品，足見其在藝廊、收藏家間的有口皆碑，也讓人意外看見當裱褙工藝成主角的魅力，不到一個月展期便吸引一千五百人次參觀。青雨山房老闆，吳挺瑋投身裝裱工藝逾十年，樂為畫作修復與保護當軍師。

拜師前先磨練 把紙黏起來學1年 

吳挺瑋創立青雨山房時，曾跟父母借了一百萬元，父母要他寫下借據，若沒成功，就乖乖回家接班經營西藥房生意，「家庭很容易有個期待，會希望小孩去走類似的路，但我從小就是完全叛逆。」

比方說，吳挺瑋對讀書完全提不起勁，從國、高中就學會曠課、翹補習班，時常流連於假日花市或廟宇，吳挺瑋慢條斯理表示，逛廟又不用錢，可以聽老人家說故事，農曆年後去天公廟拜拜，還有捏麵人、糖葫蘆一大堆好玩的東西，「後來想想，廟對我來說是很重要又特殊的，看見很多很美的東西」。

他從小最喜愛的正是美術課，後來就讀華梵大學美術系，看見有人才華洋溢、也有人的作品差那幾筆幾畫，他總會因此熱衷提供意見，「我喜歡把光環留給人家，像是軍師」。

「裱褙」功夫正是如此，吳挺瑋回憶，十九、二十歲左右，他因美術系課程注意到畫作修復，起心動念想學，但有學長告訴他「要學修復就要先學會裱褙」，於是他找到裝裱師徐健國，但在拜師前，徐建國要求他先學好如何將兩片紙／布黏在一起，「光這樣就一年過去了，師傅在那一年刻意磨掉我的熱情，看見我還想學，他才正式收我為弟子」。

空間身家調查 重視作品互動 

最傳統的裝裱工藝是會為每幅畫量身打造畫框，要找出相同材質的底布，甚至參考藝術家風格去思考，吳挺瑋說 ：「後來裝裱這件事情，變得非常制式化，我的方式就是堅持傳統方式，再加入我看見的現代元素。」

接受委託前，吳挺瑋往往會問很多問題，這幅畫要放在家中、辦公室、還是畫廊？如果是家裡，其他家具是什麼風格，壁紙顏色又是什麼，最好還須提供擺放位置照片讓他參考，「我不單是為這幅畫設計裱框而已，我重視與作品、空間的互動」。

與顧客的互動，也是吳挺瑋重視的環節，這是他口中的「台南人熱情」，他曾幫顧客找尋可以展出作品的藝廊，意外促成了顧客買下藝廊作品，雙方都歡喜；這種如「軍師」推動異業結盟的出謀畫策，也是他在成為「職人」以外最心甘情願的角色。