文／記者蔡馨逸　

歷時六年，田波帶著他的電影《柳青》出現在第二十四屆上海國際電影節電影頻道傳媒關注單元中，並以這部電影獲得最受傳媒關注編劇榮譽。

這是田波執導的第一部院線電影。此前，他參與過《滿城盡帶黃金甲》、《鬥牛》等多部影片的美術工作，拍過兩部關於家鄉陝北農村的紀錄電影和一部八集的電視紀錄片《路遙》。

他說，拍《柳青》是內心需要。在創作黃金期，留下一部展現人生追求的代表作，也希望柳青的故事能在每個觀眾心中種下一粒種子，讓他們敢於在平凡的生活中創造屬於自己的輝煌。

回溯路遙人生軌跡

十三年前，二十七歲的田波還沒讀過柳青的作品，對他的生平也知之甚少。

那時，他正全身心投入電視紀錄片《路遙》的拍攝。對於這位非科班出生的年輕導演來說，機會來之不易。

拍攝的三年間，田波回溯路遙人生軌跡，從鄉村到城市，從地頭到礦井，全面蒐集了有關路遙的文字圖片影像資料，採訪了熟知路遙和與路遙相關的人物百餘人，以電影全紀實的手法，實景再現了路遙童年、少年、青年、中年等階段重要故事片段。

在第七屆中國紀錄片國際選片會評審中，電視紀錄片《路遙》獲得「年度十大紀錄片」大獎及「最佳攝影獎」。

比起得獎，「結識」路遙，是影響田波一生的收穫。「在我藝術觀尚未完全形成之時，能夠有機緣全身心走進這位作家的內心世界和生命歷程，就如同缺鈣的兒童及時補充鈣片，讓我的骨骼更加硬朗，精神更加飽滿。」

田波將路遙視作「創作的精神導師，人生的啟蒙老師」。而在路遙的創作生命中，扮演導師角色的，是柳青。

但無論是電影類型、人物本身還是時代背景，《柳青》都不是一部容易完成的作品。拍攝人物傳記電影，真實性與故事性、個體與時代、過去與現在，都需要精心拿捏把控，實現微妙的平衡。當這一切涉及作家柳青所處的時代時，難度更高。

對田波來說，創作《柳青》「好像是一次在無人區的冒險探索」，但「既然已經身臨戰場，就應該繼續策馬揚鞭，要敢於進入無人區。世上本沒有路，你走了，那很有可能會成為一條道路」。

用柳青的方法創作

作為一個人高馬大的陝北後生，田波身上似乎天然有種不怕苦、不服輸的豪邁和倔強。但一進入創作，他又變得極其耐心和細心。

頭三年裡，他像個偵探，拿著放大鏡，走訪、閱讀，從浩瀚的資料裡，撿出細節，甄別、提煉、重組。鑽進檔案館，開啟塵封的歷史，愈是了解柳青，田波在創作劇本時愈是敬畏。他以史詩氣質作為創作目標，要將柳青的故事和風骨雕刻在大螢幕上。於是，觀眾在電影中看到了柳青義無反顧地紮根農村、熱愛農民，看到了他無論面對催稿壓力還是現實苦難，都不降低要求、不隨波逐流的堅韌定力。

為了力求真實，電影中請了大量農民做演員。他們臉上有歲月的痕跡，手上有勞動的印記，在影片中，做起農活駕輕就熟，自然流露出農民特有的質樸。給他們導戲，田波用的，就是柳青的方法。

一九八一年，田波出生在陝北綏德縣石合鋪村，祖祖輩輩都是下苦的莊稼人。考上西安美術學院的田波，是新中國成立以來，村裡第一個大學生。

他在城市裡學手藝、長見識，被都市繁華包裹，卻時常想起自己生長的那片貧瘠土地。「在大多數人的觀念和敘事裡，城市是進步的、文明的，農村是落後的、愚昧的。可是，真的是這樣嗎？」

「當傳統的農民遇到加速變革的社會，他們的生活、思想經歷了怎樣的蛻變，有著怎樣的興奮和苦楚，總得有人去關注。」田波說。

新華社港台部供稿