「巴黎特靈蒂廣場」1911年 油彩 畫布 81.5×65cm 私人藏

從左側靠街的斜角望去，特靈蒂廣場的大圓弧景深，被視線往後推向遠處的窄巷，並消失在窄巷的人群中，向上飄忽於更遠的山野，而在淺灰的朵雲天際間，盤桓迴旋至教堂的穹頂，向下俯瞰初冬托著沉重步伐在馬路間行走的人們。

馬奎特（Marguet）似乎刻意營造一種蕭瑟的情境，在黥灰的街景下，貼上大大小小的黑點黯塊，在完全看不清楚細微表情和動作之下，木然或默然像街道的棵樹和柱燈，行人、馬車和電車都凝結成如篋箱裡的標本，牢牢地釘在預製的夾板上。

畫家原意，是想將畫面的結構由大面垂直縱向高聳的建築為軸心，牽連水平橫向的低矮街舍平衡均力，讓廣場上圍繞的車水馬龍，魚貫出入於寬闊的平地上，未料在塗灰抹黑間，不經意地滲入畫家淡淡地愁思哀緒，從高樓的這邊畫室的某個窗口探出，整個特靈蒂廣場和周遭的景色，瞬間蒙上一層時序的暮氣，迷漫並流轉於畫面中的各個角落。

馬奎特的生命底層，絕去鮮麗的色彩，摒除眩目的輝耀，有的僅剩纖塵無染的心靈淨域，哀緒和愁思並非生命的絕地悲歌，而是生命在歷練無常苦空之後的一種悲智的精神投射，轉化並升華為更深沉淬濿的質性況味，在彩筆下活現這種生命的尊容。

十九世紀末的西洋印象主義畫風，強調的是一種純色和原色並置或交融，模擬真實光線的點描構成，由宗教繪畫沉悶的黯影室內色調走出，向著戶外的陽光乞食，開闢出一條西洋繪畫史上未曾有過的色彩大道，而由莫內、秀拉、雷諾瓦和希斯里等大師建立和成就一座傲人的印象主義高峰殿堂，曾幾何時，又被繼起的後期印象派畫家巨匠塞尚、梵谷和高更們的個人表現主義主觀創意畫風所取代，而失去了原有的光彩。

馬奎特的獨來獨往，從來沒有因為這種大時代的巨風與流行，有些許改變，相反地，他的淡默和哀思愁緒的生命淨質，在這色彩狂肆，光影交加的喧囂風暴下，更突顯出他那出塵的寧靜之美。