文／記者梁姊、雷琨、孫凡越

化妝鏡兩邊的燈亮起，王繼世在鏡前坐定。不需要假手旁人，他拿起一把粉底刷，熟練地為自己上妝︱︱這是王繼世從藝五十年來養成的習慣。「因為你最熟悉自己的臉，最清楚怎麼用這張臉去服務你的角色。」

自從十五歲那年考入天津人民藝術劇院，成為一名話劇演員，在半個世紀的時間裡，他用這張臉演繹著千姿百態的人生。

二○二○年他投入話劇《生死二十四小時》，演出劇中的童國梁指揮長，為了熟悉劇本，當時已經六十五歲的王繼世索性把鋪蓋搬到了劇院，像年輕時一樣，廢寢忘食地琢磨角色。

無論戲分認真對待

王繼世出生於一九五五年，是天津人藝演員劇團前團長、中國大陸一級演員以及「中國話劇金獅獎」得主。談起如何從一個拉手風琴的少年，成長為舞台上的「戲骨」，王繼世打開了話匣子。

一九七○年，十五歲的王繼世在學校樂隊演奏手風琴時，被前來挑選演員的天津話劇團（現天津人民藝術劇院）工作人員看中，成為一名話劇演員。

王繼世坦言，一開始，他對於做演員這件事沒什麼感覺，那時，他連個小角色都演不上，只能做些場務的活兒。「拉景片，吊頂子，這些事情我都幹過。」王繼世說。

一年多之後，王繼世終於有了上台的機會，雖然也只是「工人甲乙丙丁戊」一類的小角色。天津人藝演員劇團有「下生活」的傳統，再小的角色，也要到現實的環境中去體驗。

「就比如說爐前工，他們往爐子裡鏟煤的時候，煤是要抱著團進去的，我們鏟的煤是散著進去的，這個勁兒使得就不對。」

為了演好舞台上的每一個角色，他花大力氣了解他們的習慣。王繼世演了近二十年的小角色，但他不覺得苦。「沒有小角色，只有小演員，無論戲分多少，都要認真對待，只有這樣，才能從小做到大。」他說。

秉持著這樣的態度，王繼世踏踏實實地把戲往好裡演。從「工人甲乙丙丁戊」，到後來開始挑大梁，出演周樸園、曹禺、陸游、李叔同﹙尤其在︽釵頭鳳︾中飾演陸游，讓許多人印象深刻﹚，拿了「中國話劇金獅獎」和中央戲劇學院學院獎的最佳男主角，又做了天津人藝演員劇團的團長。

五十年藝術人生，王繼世依舊固執地守護著一些東西：他從不在後台大聲說話，因為會妨礙其他演員進入角色；每次進入排練場一定要衣冠整齊，因為排練場就是「聖殿」，要懷揣敬畏之心。

話劇比生命更重要

談起舞台和表演，王繼世依舊特別興奮。雖然已過花甲之年，他還是想要嘗試一些更有挑戰性的角色。

幾年前，他看過一檔聚焦阿茲海默症老年患者的紀錄片。他說，如果有一天，這樣的角色被搬上舞台，他也很想去試試。

其實，王繼世也拍過不少電視連續劇，但戲分大都不多。遇到相熟的同行邀約，無論角色大小，他都鮮少拒絕，「就當是給朋友幫忙」。他跟過最長的劇組是《楚漢傳奇》，在劇組裡待了八個月。

戲拍完了，他還是忙不迭地回到天津人藝的舞台。「拍攝影視劇也有獨特的趣味，但是我想，話劇的舞台，還是要繼續堅守。」

退休後，王繼世依舊活躍在話劇舞台上，應邀出演了國家大劇院的原創話劇《王府井》、《樣式雷》當中的主要角色。在一個個角色的轉換中，他感到自己的人生豐盈而充實。

「那麼，話劇對您來說意味著什麼呢？」記者問。

「生命，甚至是比生命更重要的東西。」他說。