文／記者許曉青、蔣芳

二○一七年，一部名叫《人民的名義》的電視連續劇在大陸播出，引起轟動，讓該劇原著小說作者周梅森打開了知名度，但當觀眾熱烈討論這齣戲劇時，周梅森已開始了另一項寫作計畫——小說《人民的財產》的創作。

今年秋天，改編自《人民的財產》的長篇電視劇以《突圍》為劇名開播，再次引起關注，劇中描述中國大陸四十年來改革開放後社會的變化，被評為宛如一幅當代大陸國企發展的「清明上河圖」，引發共鳴。

日前，周梅森接受記者專訪，暢談近年來的創作心路。他說：「因為我是改革開放的受益者，也是參與者，我看到了很多東西，想到了很多東西。我把心底的東西寫出來，於是就一發不可收拾了。」

他多次提到，在今天這麼一個「崛起的年代」，各種社會矛盾都會暴露出來，這很正常。我們要有勇氣正視，不能在矛盾面前「閉上眼睛」。

以下是記者對話周梅森的問答實錄。

生活是寫作的寶藏

記者：從小說《人民的名義》到《人民的財產》，您將視角從涉案題材，轉向國企改革過程中的深度問題剖析，就創作本身而言，是否有時間先後之分，還是說在更早的時候就已經對國企改革題材產生興趣？

周梅森：好像不能分割得這麼清楚。我的作品裡都會有些案件，只是有時為主，有時為輔。《人民的名義》以案件為主，《人民的財產》以案件為輔；前者社會層面展示較少，僅一個大風廠。後者展示得相對較多，以國企中福集團為主線，涉及當今社會各方面人物。

對國企改革和改革過程中的痛點難點，我一直很關注，一九九○年代，我的作品《人間正道》就觸及了國企問題，不過比較淺。嗣後，我開始密切追蹤一些大型國企，和一些企業家成了朋友，除了這部講問題的《人民的財產》，還有一部《大博弈》，講裝備製造業國企艱難改革，勇敢博弈，衝入「世界五百強」的故事，也拍成了同名電視劇，如果順利，將在二○二二年播出，小說也將同時推出。

記者：您對國企改革和轉型的小說選題，顯然帶著一種執念和摯愛，為什麼？

周梅森：因為我的家庭是一個與國企密切關聯的家庭，我的父母和兄弟姐妹都在國企工作，有的目前還在。我從小在這種環境中長大，我覺得作為一個作家，我有責任和義務，把我人生中印象非常深刻的這段歲月寫出來，這一直是我非常惦記的一個題材。

記者：《人民的名義》、《人民的財產》有一個共同特點，都側重於改革開放後，特別是二○○○年以後中國社會現狀的剖析，彷彿是一幅描繪社會百態的長卷，其中人物塑造刻畫、社會現象捕捉，均十分傳神，這是如何做到的？

周梅森：最近二十年，各方面都發生了巨大變化，社會上好的壞的都有，這勢必也會對我的創作內容產生影響。

這兩部小說中的人物都來自生活。我和每個老百姓一樣，追求富足。這些年我也涉足過經濟領域，賺過錢，也虧過本，書中師門三兄妹形象，實際上就是我青年時代在礦山經歷過的一些人和事。這些人和事爛熟於心，總有一天會在你哪部作品裡冒出來。生活是我寫作的「寶藏」。

挑戰樂趣遠大巿場

記者：深入基層體驗生活，要占到您創作周期的多大比例？深入生活觀察捕捉的細節，與採訪一些現象性人物，您會更側重哪方面素材的收集歸納？

周梅森：我是作家，不是記者，我寫的不是紀實報導，是虛構類的文藝作品，所以人物和事件都不會是真實發生過的原始事件。對一些現象性人物與其說是採訪，不如說是交朋友。我有一些這樣的朋友，他們對我的創作幫助很大。

我的作品中，都不能說有原型，像創作《人民的名義》，是有很多案件、大量的企業、大量的社會事件，我都看到了，也進行了研究，有些讀者就問，是不是寫了「哪一個」？我說，我沒有寫任何「哪一家」企業，我實際上是綜合了各家企業的故事，綜合了各式人物。我的作品畢竟不是紀實文學，它是電視劇、是小說，是虛構的。

一個作家的基本素質就是要有敏銳的觀察力、豐富的想像力和超強的融會貫通力。我有個習慣就是每天都要看大量的新聞報導，追蹤我感興趣的新聞事件，驗證我的分析判斷。有時也許隻言片語吸引了我，我就會發揮我天馬行空的想像力，再加上我豐富的閱歷，這點小事也許就是我日後小說裡的重要細節，甚至觸發我的靈感，讓我寫出一部小說來。我對具象性的人物從不採訪，只和他們吃飯聊天交朋友，抓住他們最具靈性的東西就可以了。

和我同時代的作家，受哥倫比亞作家馬奎斯影響的較多，而我受祕魯作家略薩的影響較大。略薩是結構大師，我曾把他的作品拆散了分析，所以我的作品尤其是劇作，都是複式結構，多線索齊頭並進。這部戲又加上了歷史，就更複雜多采，這也是對現實世界的一種觀照，讓人們思索從哪裡來，到哪裡去。