國家兩廳院慶祝落成啟用二十周年，推出中國民間故事「狸貓換太子」改編，由歌仔戲名角楊麗花擔綱的「丹心救主」，不但門票銷售一空，首場表演的戶外實況轉播，也吸引了上萬名觀眾。

陳總統到場觀賞後表示，歌仔戲就是台灣的「國劇」。筆者喜歡看歌仔戲，許多歌仔戲經典劇目，都取材自中國傳統民間故事，京劇裡也有「狸貓換太子」劇碼，而「丹心救主」所宣揚的「孝悌忠信禮義廉恥」價值觀，也富於「中國」的傳統。

把歌仔戲、布袋戲視為「台灣本土文化」象徵，視「京劇」為外來產物，卻忘了歌仔戲是對岸閩南地區傳統戲劇的演化產物，表演形式或許有差異，但閩南地區戲劇實際上與京劇系出同源，而且歌仔戲的詮釋與內涵，還是忠於閩南戲劇的傳統。

台灣是移民社會，除了原住民外，住民絕大多數是外來移民的後代，歌仔戲、布袋戲是隨著漳泉移民而來，同樣也是「舶來品」，為何政治人物歌仔戲與布袋戲是「本土文化」，卻要排斥京劇？如果歌仔戲被賦予台灣的「國劇」地位，那原住民藝術與客家戲劇算什麼？

筆者懷疑，若把歌仔戲、布袋戲的「中國」成分統統抽離，還能剩什麼？難道「孝悌忠信禮義廉恥」這些為人處事的普世價值，都要被當權者連根拔掉？而且聲稱歌仔戲是台灣的「國劇」，更有政治性分離族群的暗示，暴露當權者的「閩南沙文主義」心態，歧視其他族群，違背多元文化的兼容並蓄精神。

藝術不該被供在政治神龕裡被膜拜，戒嚴時代獨尊京劇為「國劇」的錯誤，執政黨與政府不該重蹈覆轍。

陳嘉石（台中市／文字工作者）