背影相對於正面，是遮掩與曝顯的雙重面向。呈現背影，意味正面隱藏不見。但隱藏是曝顯的邀約，沒有正面的表情，卻提供表情的暗示。頸子上過長的頭髮，擺動中略顯僵硬的手臂，移動的雙腳似乎放不開腳步。他在想什麼？是前面有一個忽隱忽現的窟窿？還是行走的步履，踩上了時間的傷痕？

由於隱藏正面，可以引發想像，影像處理上，可能增加另一層的思維縱深。善用背影的導演，可以讓電影映象呈現複雜的意涵。也許角色A的眼光，只能看到另一個角色B的背影，但鏡頭可以繞到B的正面，讓觀眾看到B背影之後，臉上閃現的烏雲，也可以讓觀眾看到臉上表情的弔詭，而發現映象與旁白的非同步。導演更可以利用一面鏡子，讓A同步看到B的正面與背面交互襯顯與塗消的雙重情境。

現實有趣而複雜的是，人生並沒有一個導演，幫我們同步呈現背影與正面的影像。有時，知的適度退隱，是美感經驗的先決條件。朦朧的「知」，讓前面原本熟悉的路，似乎多了一點詭異的芬芳，雖然那是季節錯亂造成的誤會。水流來自何處？那是遠山與白雲間，知識縫隙裡的泉水。水流往何處？大海的波瀾是想像寄予的答案，雖然它早在不遠處被溽暑蒸發。一個陌生女子的背影搖曳生姿，讓我們想像一張令人驚豔的臉孔，而且讓那張臉孔不要在路旁反射的櫥窗裡曝光。

假如把背影的想像，詮釋成不願面對真相，文學創作或是人生之旅，可能墜入虛假的浪漫。智慧的成長，在於知與不知的拿捏。相信有前世來生，但不必追究其身份與細節。相信語言能傳達訊息，但也相信訊息潛藏縫隙。相信即將消失的背影，將在另一個角落另有天地，但也相信背影的主人可能不敢面對晨光。不想去看一個背影正面的顯影，是因為要保留「不知」的美感與想像，但清晨散步，路面上的血跡卻牽引意識，去面對水溝裡流浪漢的屍身。

記憶中，母親矮小的身影，撐起金瓜石長年的雨聲。青少年的睡夢，捲縮在僵硬的被窩裡，劈柴的聲響，喚起夢境，去面對濕答答的黑夜。黑夜似乎是為了未來遠景的晨光準備旅程。日夜交替，往事不再，當年背著書包的自己，兩鬢已泛白。母親風濕的殘痕不能換回歲月，但時光依舊，在情緒思維的空隙裡上演的，是她望著牆上父親遺容的眼神，更常出現的是，她在雨中清晨走向工地穿著蓑衣的背影。