文／蔡祐吉（資深媒體人）

「金曲三十」上周末熱鬧頒獎，以資深音樂人陳鎮川為首的台灣製作團隊，邀集台港多位重量級歌手，共同呈現出一場精采的視覺與聽覺饗宴。

更可喜的現象是，這次金曲獎，入圍者的年齡明顯年輕化，雖然這讓許多四十歲以上的觀眾半開玩笑大呼「只認得得獎者的媽媽」（指贏得最佳新人獎的ØZI的母親是資深歌手葉璦菱），但年輕化也意味著，華語流行歌曲的創作人才，一代接一代，沒有出現斷層或老化的現象。

「金曲三十」的呈現，讓我們注意到：首先，台灣的影視與音樂人才，依舊在華人地區占有絕對的領導地位；其次，年輕一輩的台灣音樂創作人才，也已經逐漸銜接傳承，未來發展不可限量。

台灣的製造業、科技業，因為種種外在環境因素，都已經不再是發展高峰期的現在，台灣在特殊的民主與自由社會環境中，孕育出的多元人才，所賦予音樂與影視流行文化的軟實力，更是我們應該珍惜與善用的「台灣優勢」。

尤其現在OTT（over-the-top）透過網路傳輸為基礎的影視串流服務，正在蓬勃發展，各國都在爭搶這塊市場；具有內容製作能力的台灣，不但不該落後，反而應該展現更大的企圖心，將台灣打造成影視文化與流行音樂文化的製播重鎮，在東南亞華人市場維持領導地位。

因為市場規模的限制，我們沒有辦法跟對岸比節目製作的排場，砸下巨資追求大製作大場面；但台灣人才的成熟經驗，以及年輕一代的靈活創意，卻是我們擁有的最大資產；有限的預算，限制不住創意的展現，一場又一場精緻而精采的演唱會演出源源不絕，類似前一陣子叫好又叫座的《我們與惡的距離》，這類型對社會具有深刻反思與觀念挑戰的戲劇作品，也持續在產出。

但要拉高格局，必須要有「國家級」的支援，包括政府在政策上的協助，對於相關事業投資的法令鬆綁與資金跟資源投入，也需要鼓勵目前散布在中國大陸、香港，甚至新加坡、泰國、越南等東南亞國家的文化人才，回流到台灣的基地，大家凝聚力量，才可能做出品質更好的作品與節目。

當台灣成為東南亞的流行文化基地後，再將生產的成品輸出到華人世界，或者比照過去少數經驗，將版權賣給日本、南韓等原本也是影視文化強國的國家，將能量進一步擴散，也可同時奠定台灣在這個類別的地位。

這股力量如果無法凝聚，是非常可惜的事。儘管相關工作並非一蹴可及，但卻需要主事者的重視。我們期望各黨派有志參選總統的人，在拚經濟、論政治，以及大開社會福利（兒童托育、長照等）支票的同時，也千萬不要忽略文化發展這個面向；畢竟，機會不等人，如果我們無法珍惜、留住相關產業與人才，待他們被迫轉移陣地到其他地方生根後，就後悔莫及了！