【本報台北訊】佛像工筆，在古人之中成熟與創新是一條傳統又漫長的道路，藝術創作者必須以無比的堅毅與耐力，一方面銜接歷史，一方面發展個人畫風，工筆畫家林季鋒不但追隨中國繪畫史上黃金時代的創作美學，且又能脫胎換骨展現個人的風格。

林季鋒，一九六三年生於高棉首都金邊，原籍廣東澄海，雖然從小就喜歡畫畫，但隨著一九七五年，赤棉戰亂下的柬埔寨不斷上演著骨肉離散的悲劇，林季鋒和家人在一九八一年輾轉由越南逃到台灣。來台後，他進入復興商工美工科就讀，畢業後考上東海大學美術系水墨組，在東海大學就讀時，曾經臨摹宋人「燃燈授記釋迦文圖」，引燃他對白描人物的興趣。

生於佛教家庭，雖成長於動亂環境，但本性的敦厚、純淨，讓他在台灣接受正規的繪畫教育後，懷著一顆悲憫的心，淨手、虔心、心無旁騖地描繪出莊嚴法相。雖然他筆下的佛、菩薩、羅漢、維摩詰等人物造相取法於古畫的構圖，即使姿態、手印、持物皆有所據，但絕非對臨或模仿，而是以超越古人的心情，將瓔珞、台座、華冠等皆細心加以變造，其工筆白描極盡精雕細鏤之能事。

林季鋒表示，在美感的偏好上，他明顯傾向唐、宋兩代，因此他畫中的道釋人物總給人一種似曾相識的感覺。他選擇在傳統之中，以黃金時代的傳統為依歸，且更以傳統畫家的養成方式，來進行自我訓練。

他就讀美術系臨摹宋人白描時，用筆線條之精細，幾乎挑戰肉眼極限，令其他同學嘆為觀止。東海大學畢業後，在該校美術系擔任助教，一九九二年赴中國浙江杭州中國美術學院進修兩年，使水墨創作更上層樓。

他擅長佛手白描，精細的線條彷彿在絹布上吐出香氳，佛手，持物清雅秀逸，就像母親呵護小孩充滿慈愛的手。

林季鋒的繪畫在當代藝術家中顯得清新脫俗，沒有炫目、前衛的形式，但卻能默默地從漫長的古典藝術道路中尋出一條新路。他衷心感謝一路扶持、幫助他的人，也經常捐出畫作，參與公益義賣。

林季鋒的故事今晚七時十五分，於中央廣播電台「寶島溫情」節目中播出，收聽網址www.cbs.org.tw