一、前言

一位日本作家、文人因為興趣所在，突發異想，結合數位文學同好而創刊了《文藝春秋》。

類似這一類的「同仁誌」，在日本十分普遍。但《文藝春秋》卻大不相同。創刊不久，逐漸引起讀者的注意，不斷的成長。八十五年來，從一本二十八頁的月刊，擴大到目前每期在五百頁左右，銷售五十萬冊。

菊池寬，這一位由作家轉換跑道，投入文化事業的異類，在《文藝春秋》成功以後，接手《文學界》，並擴大為出版社。在創辦者去世以後，接棒者又創刊了《週刊文春》、《諸君》、《Number》、《馬哥玻羅》，都成為具有影響力的雜誌。二○○五年的年營業額，「文藝春秋社」排名第七（一～六名是：講談社、小學館、集英社、角川書店、學習研究社、光文社），數字是三百十八億六千萬日幣。

「文藝春秋社」在創辦者菊池寬制定的「六分娛樂、四分學術」原則下，八十餘年來，它出版的書籍、雜誌對日本已造成鉅大影響。日據時期，《文藝春秋》在台灣也擁有許多購閱者；此種情況在光復後也延續了二十年。

但菊池寬的更大貢獻應該是為紀念文友芥川龍之介、直木三十五而設立的「芥川獎」、「直木獎」。自一九三五年起，這兩項文學與逐漸發展成日本文學界的登龍門捷徑，培養出數不清的優秀作家和作品。七十餘年，不僅沒有衰退，事實上，這兩項文學獎已成為支撐日本文學發展的重要動力。不過，「芥川獎」、「直木獎」是依附「文藝春秋社」而存在的，這一點不得不注意。

文人菊池寬又開創了巡迴日本各地的演講會，邀請成名作家分赴各地演講。不僅具有傳播和提昇文化的效應，也逐漸確立文學作家的社會地位。

一九三七年制定的〈文藝春秋之歌〉（公司歌）歌詞中，有「凝聚文運、成為昭和日本紀錄表」、「栽培藝術花朵、成為東海君子國及世界的文藝春秋」等的口號式句子。七十年後的今天，「昭和」（一九二六～一九八九年）的「紀錄表」，《文藝春秋》應說是受之無愧的。二、快樂的出航

一九二三年一月，菊池寬主編的《文藝春秋》創刊，定價十錢，春陽堂經銷。印製了三千冊，除了贈送作者以外，其餘二千八百七十一本銷售一空。

在當時，已經有《中央公論》（一八八五年創刊）這一類具有影響力的雜誌。第一期只有二十八頁的《文藝春秋》，居然大受好評。接著又一路順利成長，已完全擺脫「同仁誌」的色彩。

二十九歲才從京都大學英文系畢業的菊池寬，一面擔任「時事新報社」記者，一面利用業餘時間寫作。一九一八年連續在《中央公論》發表了〈無名作家日記〉和〈忠直鄉行狀記〉，這一位「大隻雞慢啼」的文壇奇才此時才受到注意。雖然，後來他又寫了《真珠夫人》（一九一八年）等精采作品；事實上，菊池寬的最大貢獻應該是透過「文藝春秋社」對日本文化發展不斷賦予催化作用。

《文藝春秋》以發行量三千冊的保守姿態出發，不到一年，已成長至二萬二千冊，一九二六年，增加至十一萬冊。從此一帆風順，在雜誌界占有一席之地。一九二四年，接手《新小說》，一九三○年發行純文學作品的《All讀物》，一九三六年發行《文學界》；這期間已開始發售單行本及叢刊，逐步形成大出版社的規模，其轉捩點是早在一九二八年就奠定了公司制。

自一九二六年起，更推出文學講座；其中又以翌年（一九二七）的「芥川龍之介追悼演講會」最為盛大，共出動作家十一人分赴各地演講，包含：久米正雄、佐藤春夫、谷崎潤一郎……等人。這一項文學演講在二次大戰末期以及戰後初期停辦數年，之後，一九五二年又恢復年年舉辦，成為「文藝春秋社」例行的文化活動。菊池寬雖然在一九四八年三月去世，然而以《文藝春秋》為中心的出版社已打下堅固基礎；之後，隨著日本的經濟成長而逐漸擴大規模。〈上〉