如果看完一本書，心情就怪了。

如果書放下，老想去行走，行走可以專心想。

如果不行走去做別的事，還是在想，不專心的想。

如果風風火火去參加孫子幼兒園的耶誕晚會，是最早到的那一批家長之一，表演最後，蜻蜓班全體靜止ending pose，我孫子突然脫序演出，一個人走到台前SOLO，雙手揮動彩球。耶誕老公公、彩球、閃燈、歌聲、很多吱吱喳喳的舞台裝的小孩們…，我一直大笑，笑到腰彎淚飆，散場時，還是要對家人說：「你們先回去好了，我想一個人走走。」

心有事。心被撞開了一個縫，有個安藏得很妥的東西正好被縫照見，這縫，暫時又縫不起來。

幾年前《老派約會之必要》，李維菁輕倩入世，冷靜撥開渾濁，一點火氣都不必動的取出人心中的那些暗黑，你正偷偷小驚心，她已經又去說別的事了。這樣靈黠的人寫有情，手法也沒變，輕寫淡描，不費力的，就溫熱了別人的眼眶。

這本《有型的豬小姐》，李維菁什麼都白著說了，還多了自我的省視，那些勇敢與怯懦，那些人那些事與失望，都什麼時候了當然要說，那些她倔強又高華的孤獨。書出版在她過世後幾天。

書中還有那些光環背後的不堪，那些人與人之間微妙的違和，惡意的模糊，那些階級性別間你以為已不存在的陷阱，以及社會崇尚所呈現出的俗淺認知。

她看著那「三八阿花」，笑了，我當下也迅速跑馬過這一路人生認識的好幾個阿花，她非「他媽的」不足以聲揚氣吐的敘述，我熟悉到好像聽見自己平日心裡口裡的腔口。

我書寫美好，是因為未必都能，我喜歡明亮，是因為懂得黑暗；我能感動人，當然是因為我受過苦痛。人生許多事都得有來有自，突如其來的絕對無法透澈，創作通常不源自創作者對現實的滿足，反而映照出現實的不足。無論我的作品多麼療癒人，我都承認我內心深處仍有一些暗黑，比如不平、不解或不以為然。

那天，好友C讚起某某政治人物，平日她和我分享慣了連胡言亂語都行，沒料到這次被我疾聲厲色澆了一盆冷水。後來，另一場合，搭上另一條話頭，我順勢向C道歉，並且說：「其實，政治人物比不上我們這些庶民百姓高貴，因為我們都本分認真，踏實負責。」

我想C沒真懂。

我懂人，平日只家常，從不高談闊論，但好像仍不只一次對F說過：「何必崇拜名人？風光的有才華的人，優點全放在檯面上了，更接近，只有慢慢扣分；還不如平凡樸素的人，接近後，通常會慢慢加分。」

我想F也沒真懂。

我好友們都是善良賢淑的好女人，她們一路陪伴我走過人生風雨，她們一定沒想到，一路相護相持相挺的這個人，到頭來原來是個大怪咖。

而這些，《有型的豬小姐》都懂。

李維菁的日常故事，透露出的是公道、價值、覺醒、真實的揭探，因為「我想活下去，我不能停下來」，以至甜的事也都帶著靜靜的悲傷。她真想與這世界做最誠懇的聯結。

社群媒體可以形塑作家形像，有型的豬小姐看之卻如「寂寞之海生出的妖孽幻影」，這次，終於有人看我不是傻子了，人人美照修圖並大秀與名人合照的網路時代，無論拿起相機或面對整場人生，從來我愛的都是空景。

書封底折頁的一行小字，我輕誦了好幾遍：「李維菁站在高處，俯視光燦世紀裡的失溫與悸動。」

以李維菁過人的洞悉與敏銳，她當然是的，但她眷戀日常，也許不那麼愛「高處」這二個字，她用了春上村樹喜歡左外野手的位置，（倒讓我想起少年楊牧好像是在手套上抄〈赤壁賦〉默背的右外野手），說自己與人生若即若離，是最遠的局內人，往外踏一步就到局外，但那位置有整個球場與天空。

是啊我最愛的就是她閒閒上下跳踩壘包，突然一個箭步上前，仰頭，鷂飛救下一個球，落地翻了幾個滾，塵土漫天間，起身，渾身黃土撲撲或許帶擦傷，她微笑著，又站回左外野。

我和她都有型，我常想，我就是淡一些、平凡一些、扁平一些的她，包含聰明與才華，就是這分遜色與不如，讓我與她相似，而能比她較為安好。

天真混揉世故應該是什麼顏色？灰階與霧藍比例上的漸層調融吧，我和她都不靠邊，在中間區塊上下游移，我想，我多偏世故灰一些些，她與天真藍更靠近。

讀完李維菁遺世的《有型的豬小姐》，好多天，我需要心縫透光，再一次照見真實的自己，問訊道安。我讀李維菁的文字，和她素不相識，世間沒她在，我怎麼竟感到，深深的，深深的孤單。

最遠的局內，最全觀的視野，不聚光的存在，要接飛得最遠的球，假如球場上，她是孤獨的左外野，我希望，同一個天空下，我就在右外野。♣