文／記者曹麗蕙

一張照片會有多大的力量？一名12歲少女，一雙碧綠色瞳眸，直視人心的堅毅、不安與驚恐，控訴著戰爭的無情。美國當代攝影大師史帝夫．麥柯里（Steve McCurry）1979年數度穿越巴基斯坦邊界，喬裝成當地人深入阿富汗戰區，1984年時在難民營拍攝出〈阿富汗少女〉，隔年6月登上《國家地理雜誌》封面，立即撼動世界關注阿富汗邊界局勢，召喚各地義工前往幫助難民。

台北當代藝術館為促進台灣與全球攝影藝術界語境對話，邀請史帝夫．麥柯里首度於台灣舉辦個展，展出〈阿富汗少女〉、〈印度沙塵暴〉、〈斯里蘭卡漁夫〉等歷年經典名作，以及去年訪台拍攝的作品共130幅，展期至5月6日。

在人人都有手機拍照的數位時代，什麼樣的影像才能稱為藝術？「一張好的照片要能拍出人物的『情緒』和『特質』」，麥柯里認為，「無論相隔多久，若照片都能讓觀者屏息、感受到情緒衝擊，在靈魂深處留下深刻印象，不因時間流逝而失去價值，就能讓作品提升為藝術，成為經典」。

他曾說：「我大部份的照片都是關於人，我會尋找那些沒有防備的時刻，並去捕捉其中的靈魂與本質，特別是那些顯露在臉孔上的經歷與痕跡。我試著以更寬廣的背景脈絡來呈現個體的樣貌，我想你們會稱這個為人類存在的處境。」

策展人陳昌仁表示，展覽名稱「晃｜影 ─史帝夫．麥柯里個展」，以麥柯里漫遊世界拍照為意象，強調他喜歡東晃西晃，即興捕捉人性的深層意義。陳昌仁指出，「晃」也代表麥柯里攝影風格的轉變，「早期他深入戰地，許多作品都是他在『生死交關』的剎那拍出，因此會『晃』，到後期他漸以攝影來說故事，照片便愈趨穩定。」

陳昌仁從取像、成像、印象三階段為軸，設計包含12件裝藝術的展覽空間和麥柯里的作品對話，把當代藝術的概念性、實驗性和經典攝影作品結合，讓「攝影不僅是傳統藝術，同時也是當代藝術」。

人物直擊

麥柯里

以直覺按下快門

「要成為一名優秀的攝影師並不代表著你需要去到很遠的地方，但是你需要離開你的舒適圈去探索。」68歲的史帝夫．麥柯里，1950年出生費城，1974年畢業於賓州州立大學取得電影攝影及歷史學位，1986年加入馬格蘭攝影通訊社，赴世界各地用鏡頭傳達精采的故事。

「我一直以來的熱情來自於旅行，總不斷試圖探索新的疆界和侷限」。5歲時受傷，右手食指失去功能的他，依然不減要成為一名攝影師的決心，他秉持過人勇氣、冒險精神，還有細膩深刻的洞察力，作品不僅色彩濃烈絢麗，且超越文化和語言的隔閡，曾獲「羅勃卡帕金牌獎」、國家攝影記者協會「年度最佳雜誌攝影師」、「世界新聞攝影獎」等大獎。「到一陌生地區，除了基本資訊外，我不會研究太多，而是在過程中不斷探索，認識當地文化，進而以直覺按下快門」

對於作品中呈現人類所遭受的苦難，麥柯里坦言：「自己必須走過那些心情」，但他深信「即使如此，世界尚有很多美好的力量，保持樂觀和正面的態度才有可能不斷堅持下去」。

鏡頭ZOOMIN

相視丘壑 悟我兩望

〈阿富汗少女〉是麥柯里1984年於巴基斯坦難民營中拍下莎巴特．古拉的照片，在該展區中除了有一幀平面肖像，也把另一照片切割，懸掛在枕木前，陳昌仁說，「她6歲就成為孤兒，後來還被關至牢籠中，透過這樣的攝影雕塑，在影像和空間虛實交錯下，希望觀者也能體會照片人物背後的滄桑。」

浮生廢墟 穿越邊境的鏡頭

以戰爭為主題的展區，呈現麥柯里最具特色的戰地紀實攝影。陳昌仁表示，1979年，麥柯里冒生命危險潛入對抗蘇聯入侵中的阿富汗，隨民軍出生入死，獨家拍攝到〈聖戰軍監視俄軍崗哨〉，在美國《紐約時報》上首度刊登向全世界揭露前所未知的侵略真相。照片構圖飽滿，張力十足，圖中人人緊繃專注的神情極具渲染力量，彷彿將觀者帶到現場。

在〈戰爭暴力倖存者〉中，麥柯里不僅拍出戰火的無情，也捕捉戰爭倖存者堅韌的生存欲望，尤其是讀書姿態，圖中因戰火失去雙腳的一老一少，靠著輪椅及義肢支撐，卻愉悅地展卷閱讀，絲毫不因殘障而減少對生命的擁抱。

曝風沙塵 負嵎而立

〈印度沙塵暴〉為這次展覽宣傳主視覺，幾位印度婦女因風沙襲來，躲避不及而本能環立成圈圍繞一起，構圖前景是謀生的汲水工具，遠景揚起的沙塵漫漫，急迫感十足。陳昌仁說，「她們自單一個體結合，結合之中又不失單一個體的特性，不僅呈現美感的主題也是政治的主題：眾人合一，合一中有分眾的精神」。

大師會大師

麥柯里去年備展期間曾來台探訪圓山飯店、龍山寺、金山、九份、大溪等富有歷史人文色彩的地區，還特地拜訪台灣知名攝影師柯錫杰為他拍攝肖像。

看觀見涉色 受想行識視

這個展區語意上刻意導入宗教意涵，闡述色之於受想行識，是指佛家中用這「受想行識」以去除「色」，亦即萬物表象。傳達「看到」不一定「見到」的道理，探討觀看與被觀看的辯證關係。

如圖〈畫室中的男孩〉是麥柯里拍攝阿富汗地區一處上美術課的情形，其中面對鏡頭畫著模特兒的學童與後方畫中人和攝影師對望的視點，使麥柯里成了畫裡的一部份。

而麥柯里在阿富汗喀布爾省拍攝的〈人像攝影師〉，當地攝影師簡陋的設備卻不減損他對工作的專業風采，也讓他和麥柯里的對望，呈現出一種惺惺相惜之態。