文／張純昌

電影裡很難找到《戀人絮語》的影子，卻提供了我們觀看電影的鑰匙。用羅蘭巴特的話來說，戀人的話是「發散式」的，不是要向對方說故事，也不是要論述長篇大論，而是營造一個情境。

伊莎貝爾一早醒來，看著窗外灑進房裡的陽光，她想起昨日與情人的相聚，卻又回憶起這個情人的猶豫不決，遲遲不肯給她一個堅定的承諾，忍不住傷心難過的落下淚來，她就像一艘漂流不定的小船，不知何時能找到一處港灣停靠。她想起過往的無數情人，在一起時總是說著永不止盡綿綿的情話，但那些內容都記不清了，只記得不斷說著話……今天她應該去找誰呢。

《我心渴望的陽光》講一個執著尋找著愛情的女子，她所遇見的眾多男子。電影介紹上寫著，由羅蘭巴特《戀人絮語》所改編。這讓人由衷好奇，一個女子的戀愛故事，要怎麼從一本談論情人之間話語的書籍脫胎出來呢？

對話重要卻無意義

《戀人絮語》的開端是一門探討哥德《少年維特的煩惱》的討論班，但目的不是為了探究維特的悲劇愛情故事，而是從中摘取各式各樣有關愛情的喜悅、痛苦、恍惚、深刻、無聊的種種話語，加以延伸為數十個沒頭沒尾的思緒與情境。

「沒頭沒尾」、永無止盡，很可能就是戀人絮語的最大特質，身在戀愛中的人也許不自覺，但從旁人看來，陷入愛河中、或是失戀中的人們，可能總是在說著話，那些話卻極端的無意義，或是幼稚或造作，總讓人不好意思，或無法體會。然而說話又是極端重要的，情人必須透過不斷對話，才能夠讓愛情具體起來，「海枯石爛、山盟海誓」指著月亮說出的誓言，總要搭配月亮和誓言才能深入人心。

因此，《戀人絮語》要說的是，「問世間情為何物，直叫人生死相許」可能是真的，但如果以符號學的角度來看，這一切都是語言中的符號，在不斷排列組合之下，形成的真實無比的表象，而這個表象則讓人不由自主深陷其中，甚至生死由之。

雖然電影裡很難找到《戀人絮語》的影子，但毋寧說提供了我們觀看電影的鑰匙。

伊莎貝爾是個才華洋溢的藝術家，她的生活圍繞著愛情旋轉，她離了婚，有一個小孩。她先是愛上一個銀行家，但對方卻是個渣男，與對方斷絕往來後，又和一個迷人的演員陷入愛河，但對方全是有婦之夫，也顯然都沒有離婚的意思。她總是躲在棉被裡哭泣，哀嘆自己小三的命運，一旦見到面，卻又如膠似漆。就像與演員的開始，他們在酒吧裡，男人煩惱著自己在事業上迷失了自我，慢慢的才發現，他其實是在對伊莎貝爾說，自己已與妻子貌合神離，暗示對方自己在感情上的空虛。到了夜晚，縱使他們已談了一整晚，當演員送她回家，在沉默的車子裡，她卻說：「我們一整晚根本都在繞圈！」兩人早已情投意合，但誰也不想先開口，因此總是言不及義，卻心知肚明這不過是調情的話語。當他們終於擁抱了，那冷硬的氣氛瞬間瓦解，她說，這一切多麼美好。

愛情凝視永恆不變

這可能是愛情的面貌了。眼睛直視對方，或者不。手指無意義的畫圈，心中澎湃洶湧，但說出來的話雲淡風輕，有時說話的用意與表面的意思完全相反、有時矛盾，有時挑釁、有時挑逗。用羅蘭巴特的話來說，戀人的話是「發散式」的，不是要向對方說故事，也不是要論述長篇大論，而是營造一個情境。

伊莎貝爾，就在一個個銀行家、演員、舞會上偶遇的對象、甚至是陷入愛情困境時求助的通靈師之間徘徊。他們在言語中不能自我，也就是在愛情中不能自我，她急切的想要找到一個靈魂伴侶，而且是認真的、不是遊戲式的，但就在這些愛情的情境一個個排列，並向著未來不斷延伸開放時，這一切卻像是遊戲了。

遊戲的意思是，愛情並不為追求什麼更深邃、更超越的價值，愛情本身就是一切，綿綿的情話在互相凝視中無限的排列組合，產生更多的情語，也許凝視的對象有一天會變，但對愛情的凝視是永恆不變的。

電影 的啟示

「問世間情為何物，直叫人生死相許」可能是真的，但如果以符號學的角度來看，這一切都是語言中的符號，在不斷排列組合之下，形成的真實無比的表象，而這個表象則讓人不由自主深陷其中，甚至生死由之。