文／黃議震

十月初「日本近代洋畫大展」盛大開展，開展後不久便聽聞周遭友人口碑讚譽，總想約集好友一同前往觀展，幾經波折，無一成行。

一日中午與友人於北師美術館附近小聚，大夥原本餐後各有約會，不意突來幾通電話打亂了我們幾人的假日午後，頓時諸友皆成閒人，於是私心大起，慫恿友人偕往北師美術館一觀「日本近代洋畫大展」。

此展為北師美術館與日本東京藝術大學大學美術館第三次展覽合作，展品除了借自日本東京藝術大學、府中市美術館、笠間日動美術館、新潟縣立近代美術館、兒嶋畫廊等之外，還有借自台北阿波羅畫廊的藏品，以總數近一百件各式畫作梳理日本明治時期至昭和年間，一百年來日本近代西畫的啟蒙、發展與論辯。

日本自一八七六年在工部省支持下設立「工部美術學校」，並聘請義大利籍畫家安東尼奧．豐塔涅西（Antonio Fontanesi）擔任教職，正式教授西洋繪畫技法，於是日本西畫教育自此從私塾正式進入官方教育體系，安東尼奧．豐塔涅西教授出的傑出學子淺井忠、高橋由一等人，亦為日本西洋繪畫奠定基石，形成日後日本畫壇中的舊派。

一八八七年，東京藝術大學前身東京美術學校在日本國家行政體系支持下改制成立，逐漸演變成引領日本近代西畫發展的一派，再加上日後旅法的黑田清輝與久米桂一郎返國任教於此，並教授外光表現技法，造就日後印象派色彩濃厚的官派。

此次大展便是以黑田清輝與久米桂一郎所師事的拉斐爾．柯倫（Raphaël Collin）為展覽論述開端，演繹著日本西畫從舊派、官派的歷史，以及如何輻射影響台灣早期西畫美術的發展。

在眾多展品中，亦展出影響台灣前輩畫家郭柏川一生甚鉅的恩師梅原龍三郎諸多畫作，有借自新潟縣立近代美術館的〈紫禁城〉、府中市美術館的〈台灣風景〉、笠間日動美術館的〈裸女與虎〉等，皆是難得同聚台北的佳作。

而在地下一樓的展廳，則有台灣近代西洋美術的啟蒙者石川欽一郎專區，真可飽覽石川精采創作，專區中最醒目的一面白牆展出石川欽一郎罕見的重要油畫作品〈河畔〉，此件畫作為一九二七年第一回台展開幕之際，以水彩見長的台展審查員石川欽一郎，為求示範之效而繪。

〈河畔〉曾一度被認為散佚不存人間，直至二○○五年九月顏娟英教授出版《水彩．紫瀾．石川欽一郎》一書，輾轉得到此作的收藏家後代於書店中翻閱此書，方促成〈河畔〉九十年後重現世人面前的機緣。

站在〈河畔〉之前，看著畫中景物，依舊善美動人，似乎也隱約望見那個年代的台灣藝術之河，正緩緩地向前流動……

活動：日本近代洋畫大展

展期：即日起～2018/1/7

展地：北師美術館

（台北市大安區和平東路二段134號）