新意象迷你博物風潮在台灣蔚為風潮，島國北端已成功打造大稻埕文創圈，島國之南有台南古蹟聚落成亮點，中台灣的新竹呢？雖一向予人高科技的科學園區舊印象，如今官方與民間共同使力，推動美育之餘，更促進兩岸藝文澎湃的交流，邀請兩岸當紅藝術家譚行健與葉英美盛夏聯手進駐南園，建構山水迴廊，無異加速形塑新竹藝文重鎮的腳步。

在新竹文化局局長張宜真看來，由建築大師漢寶德設計的古典紅磚閩式建築，因山水迴廊而把這座華人世界最大的山中園林妝點得更古典寫意，撼動了觀者內心隱密的鄉愁，以油畫、版畫及水彩來表現南園悠然物外的現代文人心境與夢中的原鄉，處處引人入勝。

兩岸觀察透徹的葉英美則認為，山水迴廊系列作品意境恬淡平和，圓滿了當代人對追求心靈的渴望，包含「中國山水」、「閨閣」、「太湖石」、「簾子」等系列創作，賦予創作新生命的成果。另一方面，借景於傳統的山水、花鳥繪畫，以寫實手法複現一隅客觀的局部，嘗試跨越山水與風景東西方類型的繪畫，呈現新一代華人藝術家源於自身的中華文化。

油畫系列

秋思

引用傳統木刻版畫的透視與構圖趣味與西方寫實呼應；兩幅作品各以不同的景緻、主題，皆援以中、西不同藝術表現形式來交錯構圖，既展現出中式的優雅意趣，也帶入西式筆意，給予現代繪畫新的詮釋。

孤芳

傾慕宋畫中沉鬱的色調，及鬱鬱歲月所呈現的蒼茫情景。此幅作品以油畫媒材表現出似宋畫的景緻，遼闊的山林以及古樸的意趣，一片深遠意境豁然展現。一株粉梅佇立於近景，與遠逸的山水情境使作品產生鮮活的生命力。

可以居

近景以一叢盛開的白繡球花與蘭花，依傍於另一角的是松林與太湖石。藍紫色的太湖石將我們帶入一片虛幻迷離的情境裡，而遙遙隱身於這片園林的遠方群山中，一座院落居庭屹立一側。將古今並置，及融入東、西方不同的筆意，激起文化與時代的碰撞和對比。

渡

振翅的灰鶴在飛越浩瀚無際的水域，在抵達彼岸前，無處棲息，也不容猶疑，只有堅定地向前。左方有位圖騰式的騎鶴真人引領，衣袂飄然，象徵著這個信念。洶湧的波濤採用宋代馬遠水圖卷樣式，賦予作品一種蒼茫而悲壯的氛圍。

水彩系列

潺涓入荷塘

將中式水墨山水與西方寫實花卉並置於一幅繪畫中，山水的部分似有水墨墨色豐富多變、漸層自在隨意的特質與詩意，又有水彩透明的筆意；而荷葉與荷花的表現則是在不透明色彩堆疊中又現清晰的透視空間感，繁複、叢密的構圖卻井然有致。

迴廊裡的山水

描繪的南樓主樓與琴德堂間的一座院落，中心的園子為蜿蜒的迴廊環繞，園子中太湖石砌成的假山與錯落其中的花木，儼然是山林邱豁的再現。令人嚮往的悠遊於山林間，胸懷相契合，不顯紊亂。

簾子系列

風景舊曾諳

江南好，風景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

窗花是中國建築很美的一頁隔屏，鏤空的窗花，隔離出隱約的窗後情境，自內望外與自外望內皆有雅緻的情趣，此畫有敞開窗花與穿透窗花望出窗外的景緻，窗內怡然，窗外靜謐，令人嚮往。

宮牆白梅

以大片紅色宮牆為底襯，托出一樹白梅為作品的主要物質與旋律。簾子是富有東方文化概念的物件，簾內簾外，聲息相聞，卻又被隔離成兩個空間，簾子半遮蔽的特性，以細密橫線條組織出濾網般的視覺實驗，探討內外之分的空間轉換。

【展場顯影】

溫潤典雅之美

共同尋求新的內涵，文化評論家葉美英、藝術家譚行健與館長劉邦初攝於南園。

「獨守繪畫而且返身探索自身文化傳統，為我們思考油畫與傳統水墨的語言交互關係，語言的整合與創新提供了借鑒，啟發了許多可能性。」葉英美說，此展兼具傳統藝術的溫潤典雅之美，以當代性的現代藝術表現，賦予創作新生命的成果。

以追求「和美」為目標，曾在新竹科技大廠台達電任職的劉邦初則慣用設計力演繹東方美學，曾帶領設計團隊做出以「風．花．雪．月」東方元素入題，頗受文化界好評。