文／離畢華

「一筆完成，才能達到目標。」星雲大師如是說。簡單的話語，正道盡一筆字之所以能傳揚海內外的緣由，因為其中的無所求、毅力和慈悲。

有幸受邀觀賞大師於佛光山南屏別院佛光緣美術館高雄館的「星雲大師一筆字書法特展」，走進一扇菩提葉型入口（圖❶），靜謐與墨香如如說法，讓人心定在無我情境。

繞了一圈又一圈，雖說目不暇給，視覺殘留的影像一直浮現第一幅入眼的作品「一花一世界、一葉一如來」（圖❷）。眾人熟知的偈語，觀覽再三，似乎清晰了某些紛雜不解的情理世事。

法師因為視力問題，書寫起來除了用手用腦，更須用心──比常人花費更多的心思才能完成一筆字，正如書家所言，「書法筆法的運作過程，即手的轉筆技巧，又恰恰是書法的核心。古人總說『心手達情』、『心手合一』，用『心』不用『目』，正是說明在書寫過程中，視覺不是不起作用，是不起決定性作用，因為手的轉筆技巧無形中控制和侷限了視覺（註1）」。一般人誤以為一筆字乃一筆到底，唯識者都知曉，書法既稱書（寫）為「法」，自有一定法則，從永字八法到正、草、隸、篆、行，各體自有其規矩，即便隨性依情而書的草書，在筆毫落起轉措之間，若似無法（註2），卻了了分明。

隨著展場動線緩緩行進，讀著一幅幅啟發人心的法句經言，再加上說明緣起的提示看板，「你們不可以看我的字，但可以看我的心」，的確，即便在家居士，凡是親近佛法的人對於佛經經句多少讀了一點，至不濟也聽過法師大德講經說法，有些經文／句因為太過熟稔而過目即忘，在心中甚至絲毫起不了精進、觸破的作用，品味大師書法，先且擱下轉筆、運指和運腕等專業技術性面向，看看一位幼年貧困失學，至今以書法一事成就美國洛杉磯西來大學！其中不是用心乘願又為何？

個人自習傳統水墨，題款落跋總得寫幾個字，這可難為心如野馬的凡夫俗子我了，因為心尚自由，臨帖之功夫全無習得。有次冒雨散步，在郊野泥路上見雨水積留涓涓，細細水道上橫著一枝被雨水打落的小枯枝，只要經水流沖刷，枯枝便在沙地上點橫豎鉤捺撇起來。天機難言，就這一剎，心眼一亮豁然明白！終於突破軟筆字的心理障礙，自此開始，握起筆來多少有個樣兒。但隨年歲增長，原本多有啄磔的筆勢字態猶如磨圓的礫石，多了一分溫潤圓滿（圖❸）。

大師雖謙說不要看他的字（筆法），但我們回顧明代王鐸，因善用長鋒羊毫和生宣，加上轉筆之態，筆鋒形成慣性纏繞，甚至有十來個字連綿不斷，故字裡行間但見千姿百態，今人稱之為「中原書風」。大師書風也多不讓。

大約從一九八○年代開始寫給求字信徒，寫到現在，凡俗如我尚不及想到其中成就了多少殊勝大願，我只想到一管毛筆握在大師顫巍巍手中，這是令人落淚的慈悲的力量啊！

展場古風颯颯，境隨步移，心卻止息在牆邊一株羅漢松的影影綽綽裡（圖❹），彷彿幾筆淡墨依著宇宙運行的自然法則，一花一葉的深意，在白牆上寫下句句如來義，隨著一筆字書法全球五洋十洲巡迴展起，大師的法義更是一筆到天涯啊。

註1：《書法有法》，孫曉雲，典藏藝術家庭。二○一六，頁一五八、一五九。

註2：以視覺作為唯一思考與表現而形成的藝術樣貌。




【佛光緣美術館高雄館－星雲大師一筆字書法特展】

◎墨寶常設展出

包括有星雲大師二十二年春聯大賞。

大師從一九九六年，提筆寫了「平安吉祥」第一張春聯，至今已有二十二年，在全世界發行，已超過一千萬張。一幅春聯，一句法語，一句祝福，增添了人間的喜氣。

◎一筆字文創、茶席靜態展示

以星雲大師墨寶開發各項文創品，及茶席展示，分五梯次，共三十席次。即日起至七月十六日。