文／郭士榛 圖／皇冠文化提供

九月天氣逐漸入秋，但仍有令人冒汗的炎夏餘威，在這季節，日本本格派推理大師島田莊司翩然來台，既頒發第四屆「噶瑪蘭．島田莊司推理小說獎」，也為宣傳新書《星籠之海》（上、下）。儘管是第四度來台，島田莊司強調他非常喜歡台灣，因為這是一座「充滿神祕感的島嶼」。

留著微捲長髮，戴著淺色墨鏡，他就是「日本推理之神」島田莊司，在台灣擁有許多書迷。島田莊司在活動中說，他小學時，就會寫流行的偵探小說，但直到三十歲，才真正開始寫、並出版推理小說。

「一九七八年，日本當時發生了一件銀行搶案，一名叫梅川的犯人持槍挾持人質與警察對峙。」島田莊司表示，那段時間，只要一打開電視，就不斷看到事件的後續報導，這刺激了島田寫作的動機。

在既有規則下創新

島田小說最大的魅力就是總能創造出嶄新的怪奇謎團。「謎團」對所謂的「本格派推理」寫作風格是很重要的環節，島田莊司解釋，所謂「本格」是日文，但究本溯源是來自美國的「范．達因」，他為推理小說訂定出二十條法則，像是小說必須明確、公正的將所有線索呈現給偵探與讀者；在隱密地方要有詭異的房子；必得有外來偵探解謎團等，范．達因認為，作者只要完全符合規則就可寫出好看的劇本。

島田莊司說，范．達因的寫作二十規則，在達到推理小說黃金期後，開始走下坡，為了不讓日本重蹈覆轍，本格派作家找出癥結所在，主因在於美國好萊塢電影的興起，而所有寫推理小說作者都依范．達因的二十條規則創作，縱使結果好看，但作品內容結構看來都差不多，引不起讀者興趣。

島田莊司強調，所謂的「本格推理作品」，就是一種企圖讓讀者驚嘆的「人工裝置」。「本格」的重要條件，要有高度推理寫作風格，有別於范．達因的新角度，衍生出種種創作提案。所謂的「本格推理」，必須具備高度的邏輯性，而且永遠無法跳脫「謎團→推理→解謎」的架構。就算使用了非常寫實的道具，只要前段和結尾能讓人大感驚訝，這部作品一定會是能成功演繹作者思想的產物。

至於，孤島、暴風雪的山莊、別墅、密室、名偵探，則凡符合本格推理的故事，不一定要具備這些元素。島田說：「有這些背景的話，比較能營造氣氛，也比較容易塑造出『本格的理論性』的高水準。而如果能在沒有這些背景的狀況下達到高水準的理論性，這樣子的小說應該也算是相當新穎。」

宣傳故鄉創作推理

雖然島田莊司的推理小說也拍成電影，但他仍說，以本格推理為基礎所拍攝的影片，不但缺乏了愛情、親情等賺人熱淚的情節，也受限於本格推理必備條件下，一成不變的模式，更容易使劇情流於單調乏味，確實不適合影像化。

有趣的是，島田莊司二○一五年出版的新書《星籠之海》（上、下）卻是為電影而創作的小說。島田莊司指出，他的故鄉福山市二○一六年建市滿百年，福山市政府決定，以故鄉廣島縣福山市為背景，結合歷史故事，和推理小說手法，拍成電影為百年城市做宣傳，展開傳奇偵探組合御手洗潔和石岡在日本國內的最後一個案件。

島田莊司說，福山市在日本政治上曾扮演特別的角色，幕府時代，村上水軍是日本歷史上縱橫瀨戶內海所向無敵的海賊集團，不但曾經打敗戰國霸主織田信長，相傳在幕末時還擁有能夠對付美國「黑船」的祕密武器「星籠」。故事主軸以當時的幕府將軍所做的事和歷史結合。

此外，在瀨戶內海有三道不同洋流，每六小時會進入內海使海水湧急成漩渦，這樣的地域特性，也將成為小說的一部分。全書不但擁有史詩般的恢宏格局，更有御手洗潔精采的解謎過程。島田莊司說，雖然小說手法是「本格推理」，但他相信可拍出好看的電影。

辦小說獎 鼓勵創作

一九四八年出生於日本廣島縣福山市的島田莊司，畢業於武藏野美術大學，繪畫和音樂造詣均十分深厚。三十三歲以首部長篇作品《占星術殺人事件》嶄露頭角。

島田莊司是當今日本推理文壇的重鎮，在八○年代「社會派」」當道的推理小說界，獨力開拓出無數「本格派」的死忠讀者，當代「本格派」的推理作家無不受其影響，「新本格派」的開創者綾辻行人甚至尊他為師。他的作品曾多次獲獎及進入暢銷排行榜，其中《占星術殺人事件》被日本推理作家協會選為二十世紀十大推理小說，更被台灣推理迷尊為「三大夢幻逸品」。

他的推理小說主要有兩大系列，一個以占星師兼業餘偵探御手洗潔為主角，代表作包括《占星術殺人事件》、《異邦騎士》、《黑暗坡的食人樹》、《魔神的遊戲》、《眩暈》、《龍臥亭殺人事件》、《龍臥亭幻想》、《斜屋犯罪》、《水晶金字塔》、《異位》與《摩天樓的怪人》等。

另一則是以刑警吉敷竹史為主角，代表作包括《寢台特急1/60秒障礙》、《出雲傳說7/8殺人》、《北方夕鶴2/3殺人》、《奇想、天慟》、《淚流不止》等。

除了系列作品外，他的單篇推理作品也同樣擁有極高的成就，例如《那年夏天，十九歲的肖像》和《被詛咒的木乃伊》即曾入圍日本文壇最高榮譽「直木賞」。

島田莊司提攜後進一向不遺餘力，先是在家鄉舉辦「福山推理文學新人賞」，由他親自負責評選；後又和講談社合作舉辦「本格推理老兵新人賞」，這是限定六十歲以上的新人作家才能參加的特別企畫；而為了鼓勵華文推理創作，他更大力支持在台灣舉辦「噶瑪蘭．島田莊司推理小說獎」。

現代推理 應融入新科技

從一九七九年創作第一本作品《異邦騎士》至今，島田莊司共創作了百餘部作品，被譽為「日本推理之神」，他推崇注重解謎精神的「本格推理」，但認為二十一世紀的新本格推理小說，應該融入新科技如網路、腦科學等。

重視提拔新人的島田莊司表示，「島田莊司推理小說獎」在日本徵文是以日本境內人士為主，但在台灣舉辦，卻是針對全球各地的華人為主，所以投稿內容故事多樣性。「台灣所出現的島田新人獎，會將得獎作品在台灣、中國大陸、泰國、日本等四國翻譯出版。」

島田認為，在本格推理的創作中，「詭計的設計與安排」遠比「文筆」來得重要，

畢竟文筆是可以藉由經驗累積，磨練得更精粹。而島田莊司自己則是會將人生的經驗，幻化成推理故事融入小說中，成為一本本膾炙人口的創作品。

出道前的島田莊司過著猶如浪人的生活，當過卡車司機、出唱片，正職是「占星師」。在保守的年代，沒有正當職業的島田莊司被視為異類，卻讓他練出反抗權威的反骨與文風。

至於推理小說、偵探小說、奇幻小說等又如何分類？島田表示，在日本偵探小說，若其結構建立在推理邏輯上，就可稱為「本格神祕推理」。但其中只要是依本格推理形式寫作的偵探小說，其過程必有謎團，但也一定有人來解決謎團，通常都是警察來辦案。但也有的小說最終謎團並未解決，就歸類為奇幻小說，或是恐怖小說。

日本的推理小說中，橫溝正史創造出名偵探金田一耕助，更開啟了所謂的「寶石時期」。經過數十年後的八○年代，松本清張又開創了「社會派」推理，強調以「犯罪動機」為謎團核心。然而，島田所謂的本格推理，則是完全以「謎團—解謎」為結構，再加上時代相關元素，才造就所謂的「二十一世紀本格推理」。

創辦「福山推理文學新人賞」的島田莊司，抱著對本格推理的熱情與執著，毫不吝嗇藉由自己在推理文壇的影響力，積極致力於拔擢新人，甚至把這分心力發揮到華文世界，乃至於全亞洲。