文與圖／黃議震

「曼青詩人墨書畫冊，古拙跌宕，出之自然，雖與天池、雪个相近，乃能吸其精髓，棄其糟粕，年僅二十餘，進之不已，必成大家。」這是一九二六年，時年八十三高齡的吳昌碩題鄭曼青《 甲子畫冊 》（註❶）中的一段，對於當年二十五歲的鄭曼青作了人生預言。

一九二五年鄭曼青得蔡元培推介，執教於國立暨南大學，並因見重於吳昌碩、朱古微，而任上海美術專門學校國畫系主任，鄭並延聘張善子、張大千、馬公愚等人為教席，此時鄭曼青，年僅二十四。

二十七歲，從太極拳宗師楊澄甫習拳而得傳付。至二十九歲時，與黃賓虹等創辦中國文藝學院，任副院長。隔年，辭一切教職，躋身江南大儒錢名山門下，攻經、子，凡三年。由是詩、書、畫，皆一洗民初綺靡纖巧積習，離形寫意，漸塑自家簡、拙面貌，卓然而成一大家，也應驗了吳昌碩的慧眼，更成為日後踏進官邸的墊腳石。

在中研院出版的 《 熊丸先生訪問紀錄 》中，談到了鄭曼青教授宋美齡書畫始末，「夫人學了三四年後，畫境已相當高，連鄭曼青也認為夫人畫得不錯。然而外面的人都不相信，認為夫人的畫一定是鄭曼青捉的刀。」這些話也傳到宋美齡耳裡，於是為西席的鄭曼青建議宋美齡在教師節那天宴請張大千、黃君璧、高逸鴻、邵幼軒、孫多慈等名家餐敘，飯後再當場揮毫，便可闢謠。

「那天飯後，夫人便建議大家共同合作一幅畫，因為實在難得，大家便請夫人先開頭。夫人在宣紙上畫了一棵松樹，大家看後都呆了，因為松樹在國畫中實在不容易畫好，但夫人那棵松樹確實畫得很好……從那以後，再沒人敢說夫人的畫是鄭曼青代的筆，因為大家都親眼看到了。」這段記事很傳神的紀錄了鄭曼青為宋美齡設計的細膩身段，並展現鄭對宋的繪畫教育有成。

而在一九九六年國史館編印的《民國人物傳記史料彙編，第十五輯 》之「鄭曼青先生事略」中，也提及宋美齡向鄭曼青學畫一事。

鄭曼青在水墨中的厚、重、拙、大，是很不易的成就。其在技法上的「用水」，最令人感到生意盎然，在點染皴擦之間都能洞察「墨彩中流動的水韻」（註❷），畫成而猶溼，令人折服。而宋美齡所畫的牡丹、芙蓉、蘭草厚拙，很得鄭的神韻而雍容。

在「七友畫會重要活動展覽年表」裡，有宋美齡邀請鄭曼青、彭醇士等人赴官邸雅集，「談繪畫理論與技法，並合作花卉數幅」等記載。而鄭曼青參與的七友畫會展覽中亦能見到宋美齡觀展的身影，足見不易許人的宋美齡對鄭之重視、對繪事之深好。

但令人費解的是，在鄭氏去世後的《鄭曼青先生哀思錄》中，通書從遺像、總統題額、輓聯、輓詩、誄文……到致送賻儀台銜，均查無蔣夫人具名致意的隻言片語，直至夫人二○○三年以一○六歲高齡離世，皆不見遲來的悼念，不知夫人是否因養成於西方教育，結習根深，一時疏忽，忘卻「師恩為大」？或是視書畫僅為餘事？

註解：

❶《甲子畫冊》為鄭曼青畫於一九二四年，時二十三歲；後於一九二六年請吳昌碩及蔡元培題跋，時二十五歲。

❷「墨彩中流動的水韻」一語，出自姚夢谷在《曼青書畫集》序中，此語對鄭畫體會真是鞭辟入裡，故引用。