文／李瑞騰

報上說，今年金鐘獎戲劇類最大贏家是台視《雨後驕陽》，獲得十二項提名，包括戲劇節目獎、男女主角、男女配角等，成果非常豐碩。

我特別感到高興，該劇的製作人陳慧玲女士，是我早期在德明商專教書時的學生，讀的是國貿，畢業後卻插班考上東吳大學中文系，好像在學期間就進台視文化公司，學了一身製作電視節目的本領。

慧玲開公司製作電視戲劇節目已經十幾年，拍了很多好戲，像《草山春暉》、《芳草碧連天》等，都很正派，在感人的故事情節中，彰顯極珍貴的人的價值。

有一回她在大愛電視台要拍林月珠阿嬤和一頭豬阿貴的故事，因月珠女士的夫婿蔡德音先生是日據時代的作家和音樂工作者，她來找我，希望多找些資料，更深入那時代背景，為的就是把戲拍好。

那一部戲命名為「詠」，我斷斷續續看了幾集，覺得裡面型塑了一位早期台灣女性的典範，亦柔亦剛，堅韌的生命力足以抵擋疾風驟雨，卻又樂觀開朗；而背後有家族沒落的過程，和從被殖民統治到風聲鶴唳的一九五○年代。史實需要考證，追尋與幻滅的衝突需要探索，製作這樣一部片子，要有寬闊的歷史視野，要有勇於挑戰艱難的膽識。我後來借調台灣文學館，慧玲知道我們的需要，二話不說把蒐集到的資料全捐給了台文館。

每隔一段時間，她會給我打個電話，告訴我她正在做的事。有一次她說她和台視合作，拿到文化部高畫質電視節目旗艦型連續劇補助，想以台灣鞋業為背景，拍一部電視連續劇。我說她有膽識就是這樣，一個產業的興衰變化，從移入到落地生根，何其複雜，一定要了解；更重要的，要有實體物件，以及相關的技術和傳承、競爭等理解。

這背後，必然有從唐山離開到台灣發展的歷史；有師徒，有父子，有代代相傳，有恩情、情愛掙扎和各種衝突、化解，故事怎麼編？如何像寫小說一樣虛擬人物和故事？如何編寫成劇？如何找適當的演員來演？去哪裡拍？等等，不是經緯天地的長才，如何把這樣一齣涉及三代台灣人恩怨情愁的大戲製作完成，而且首尾圓貫，精采感人。

慧玲請我去看《雨後驕陽》的試映會，播出時我又陸續看了幾回，從婚禮開始，悲喜交集，我特別喜歡貫串其中的雨景和情節，覺得極像文學中的主意象；而不管風雨如何強大，夜如何漫長？「穿親手縫製的鞋，走自己選擇的路」，展現十足的拓荒精神與堅持自我主體的毅力。

讀商，讓慧玲有經管能力主持公司；讀文學，則讓她有寫作和鑑賞能力，足以面對戲劇之所需。記得當她還在讀書時，就為我編的副刊專訪作家，撰寫人物報導；我編爾雅版《七十四年詩選》，慧玲為我完成了所附新詩年鑑中「詩刊出版」目錄，我感覺到她的耐心與細心；現在，我更歡喜她看待人間的悲憫心，也並非把一切美化，而是讓苦痛人生產生力量。

《雨後驕陽》不是她製作的戲首次獲得肯定，但會是她戲劇生涯的里程碑；跨過這一座山，視野會更大，我期待她做更好的戲，為優勢早已不再的台灣電視劇，重新找回信心和力量。