電影傳達明亮確切的世界觀，

正面積極的寓意，使觀者易於投射純真的情感力量，

並提示著事物的改變必須經由自我的改變，

而非掩蓋真實、視而不見，將錯誤歸咎他人或命運。

文／林妏霜

《怪怪箱》（The Boxtrolls）做為萊卡動畫工作室推出的第三部定格黏土動畫，同樣是透過黏土捏塑角色、布景、道具，逐格逐格地設計、架疊，將細微移動、表情變化拍攝下來，剪輯之後所形成的以手工為主，現代科技為輔的電影藝術作品。

直向整齊的布局結構，傳達訊息和價值判斷較為二元，好與壞、正義與邪惡立判，沒有模糊詮釋的空間，也沒有複雜的倫理辯證，展演了誇飾荒誕的人物設定和喜劇張力，因此易於從過往經驗中擷取既有思考，使人即刻會心，並且喚起共同情感的聯繫。

兩大族群 互不理解

故事改編自艾朗．司諾（Alan Snow）的小說《Here Be Monsters》，以乳酪鎮為發生地背景，分為地上與地下兩種截然不同的階級和世界，固守著不可動搖的結構社會與秩序。上層階級以鎮長波特利蘭為首，為戴著白帽子的奢華貴族，無心治理鎮事，將品嘗乳酪擺在首位；下層階級則是住在地下洞窟，身上穿著回收紙箱，夜晚出來撿拾廢棄零件打造家園，被鎮民視為怪物的「怪怪箱」群體。

戴著紅帽子的史納屈則演繹負面、醜怪的反派人物，為了自己的私欲，向鎮長提出消滅鎮上所有的怪怪箱，以交換象徵權力中心的白帽子，試圖翻轉自己的社會位階，卻因過於貪婪最高權力而迷失自我。他利用一個失蹤嬰孩的故事，開始擴散怪怪箱綁架、吃人的謠言，實施宵禁，助長鎮民的恐慌，並且與紅帽子集團三人到處捕捉、迫害怪怪箱。

這兩個透過排水孔蓋相通的地上與地下社會，互不理解、彼此懼怕，影像細節將其描繪成對比性強烈的聚落與畛域，同時塑造了治理者愚昧、獨斷，聽不見其他聲音；鎮民盲從、虛妄、不求真相；而怪怪箱天真膽怯、遇事瑟縮、不懂反抗的普遍形象，將他們各自的缺陷揭曉於觀者眼前。

蛋頭越界 突破隔閡

然而，經由一個被怪怪箱撫養的小男孩蛋頭重新越界，以他的視角觀看、連結、對話兩個世界，見微知著地戳破其企圖偽裝一切安好，粉飾太平的假象。他因緣際會認識貴族女孩溫妮，也是一個重新詮釋、了解自我本質與羈絆，意欲庇護物事之契機。

若深究電影內裡，亦能挖掘出社會階級、權力宰制、身分認同等諷刺而嚴肅的政治性命題。將怪怪箱族群比附為底層、邊緣、弱勢化的勞動者群體，放置在真實世界中，亦有不陌生的既視對照，不失為一種成人式的寓言。

但更重要的在於兩位主人翁的冒險歷程，過程中的領悟與抉擇，生命各有其樣態，應由自己選擇成為怎麼樣的人，而非被身世、權力、財富、名譽這些外在之物所決定。

電影直涉一種簡約的核心意旨，明亮確切的世界觀，正面積極的寓意，使觀者易於投射純真的情感力量，並提示著事物的改變必須經由自我的改變，而非掩蓋真實、視而不見，將錯誤歸咎無關的他人或命運，勇敢跨出侷限，突破隔閡，或許可能擁有共生的自由。