一道巨大的聖光從晨起的太陽先生那兒，直射這緊鄰著菜園的敞著門窗的餐廳，波那爾擅自將這似乎來自上帝所賜的神聖的光照，切割為兩組不同的色彩系譜。

第一組天藍的寒色系，鋪在最靠近觀者圓形的餐桌上，然後，以逆向回溯至餐廳的單扇大門。畫家技巧地引入了戶外的黃綠叢樹的調子，漸層而緩慢地帶出，配合著藍天綠地，交織而成的大自然繽紛的光之饗宴。

另一組橙紅滲著透明色暈晶珠般的暖色系譜，則大膽地反射成塊狀的牆面。原本可能因為寒、暖對比過於強烈所造成的突兀與不安感，卻由站在窗外向室內探視的婦人，連著背後有著土黃色泥地的花圃，奇妙地銜接而成，並以細碎的綴點，輕輕飄落在樹間林隙的這裡那裡。

我們不禁要為畫家那種過人的心思，在色彩國度中順手拈來，極度自由無礙揮灑的創造性能力，感到不可思議與讚歎不已。

這僅僅是畫家對色彩天賦敏感的魔術般的支配能力，除此之外，造形構成的組織能力，更是波那爾鮮為人知的另一種可貴異稟才情。

室內人工的機械性幾何方塊與圓形，是畫家處理畫面協調感的最大挑戰，波那爾以四兩彈指之力，撥動千斤之鼎，輕易地解決這種困擾。

首先，他將直線固定在戶外的花圃四圍，形成等距離的方框，和屋裡的門、窗、牆壁取得呼應，但又為了不讓花圃的幾何框圍過度機械刻板，畫家巧妙地以碎點連綴，以利於戶外自然界不規則造形的空間氛圍。

更令人激賞的是，畫面上所有被分割或切割的塊面，其面積大小、形制變化、色彩情調與表現質感、肌理和觸覺，竟然無一雷同，而且，波那爾是有意的讓它們在畫面上被切割解構，並被重新建構。

尤有甚者，室內的大塊面中都依附著筆觸細瑣的小塊碎景，如圓桌上的水果餐盤，左面牆飾的瓶花，門板玻璃的暈影，右下紅色矮牆置放的搖椅、小貓，及蕾絲滾邊窗簾的深色窗扉等，都完全被畫家神奇的魔棒畫筆，點化出和戶外密集的、精微的、成千上萬如剔透水晶般的大小珠點，串成可以自由出入、自由呼吸的室內與戶外 二而為一，一而為二的「一體」空間。

上帝創造智慧的人類，人類則創造美麗的藝術，並以此感恩回敬且禮拜上帝。