在一個陽光和煦的午後，巴黎一條名叫波伊士的街道上，幾位紳士騎著白色健馬踢踏快速走過，獨有一匹棕褐色馬兒的騎士主人，停下駐留，緩步欣賞這美麗的街景。

這是法國表現主義畫家杜菲（Dufy 1877-1953）的傑作--「波伊士街景一瞥」，畫中晴藍的天空泛著微紅，綠蔭下樹影深重，陽光灑在畫面中央飾著哥德式建築樓頂的紫紅色磚瓦上，顯得慵懶且出奇的寧靜。

半片的斜暉映著半面的樹叢，矗立在橙黃帶著古竭色典雅的樓牆面前，加深這一抹夕照的神祕景致，讓這過路的騎士停駐下來，好奇地想探究那屋裡的奧祕。

而兩房一白一黃稍矮的人家，明麗的屋面更襯托出波伊士整條街道的清寂和穆然，如果不是幾匹白色快馬疾行而過，劃破這幾近慵懶的沉寂，是不會讓棕褐馬匹的騎士如驚鴻一瞥，駐足瀏覽，好奇觀望的。

杜菲先在油畫布上用淺灰勾出輪廓，波伊士的街道依序塗上各色塊面，明暗濃淡逐次出列；有樓房幾間成排，有綠樹幾棵分置，有天地上下橫放，有跑馬幾匹點綴……直到底色半乾未乾，用尖形或錐形毛筆沾上墨色，輕快地勾勒出形色的框框，少部分線條則用鮮麗的顏色取代，目的在搭配黑色的主色駕御，還有美化局部的色塊氛圍。

這種先寫意後工緻，先平面後勾線的方法，正好是中國工筆畫和寫意畫的綜合表現，特別繪有「芥子點」的樹葉下垂，和中國《芥子園畫譜》中的竹葉點描繪沒有兩樣，讓人感受到東西繪畫與藝術融通匯合的潛在可能性，並驚異於杜菲不可思議的才情和完美的合璧結褵。

中國繪畫的特質，主要在線條和線條帶有生命力的流動感，和當下瞬間的不可重複性，即使是平面的色塊也強調筆觸墨跡的運動感和不可重來的特性；西洋繪畫在印象主義乃至表現主義之前的古典畫風，畫面的平面感覺，千筆萬筆的重覆修飾感覺，專注於物理光影的客觀重現或寫實，刻意抹滅畫家的主觀情感或情緒反應，在在都說明西方繪畫晚熟於中國繪畫的事實。

印象主義和表現主義的畫家先知地意識和警覺到，畫家主體性存在的意義與其重要性，遂一改前例，創作出迥異於古典主義客觀寫實風格的現代繪畫新語彙，為西洋藝術乃至人類的現代藝術寫下全新的一頁，杜菲功不可沒。