【記者郭士榛專題報】台灣推動「文化創意產業」已十三年，提出文創政策的前文建會主委陳郁秀感概，政府推動文創政策執行方向出現偏差，產官學眾說紛紜，「台灣投資的都是末端，並沒有讓文創升級成一項產業」。她希望透過文創進行「國土規畫」，雖不任公職，仍天天構想「五都的旗艦文創」。

陳郁秀表示，政府發展文創產業，通路建立卻一直欠缺領頭羊，她強調，每聽到政府「十六加一」的文創口號就「很想撞牆」；因台灣文創產業一直找不出什麼才是主要產業，也沒有完善的配套，使文創產業陷入瓶頸。

陳郁秀表示，文化創意發展須有重點主題，才會有成果。像好萊塢用電影傳達「美國夢」；法國發展成文化大國；日本以精緻工藝營造小而美文化。韓國則用影視打響品牌，然後把科技產業推向全球。

原鄉加時尚 可成文創核心價值

陳郁秀表示，原鄉加上時尚，可形成台灣文創的核心價值。陳郁秀指出，台灣最漂亮的就是人與土地，所傳達的意象是台灣人和善、熱情與打拚精神，如果朝此發展就能創造自己的品牌，讓台灣的文創發展開花結果。她希望透過文創進行「國土規畫」，構想「五都的旗艦文創」。

「台灣有經濟奇蹟的基礎，有自由民主的薰陶，有科技的優勢，有普及的教育，有多元文化的特性，也習慣去吸收並有能力轉換多元的文化，有國際的視野，更有台灣越挫越勇的精神。」陳郁秀認為台灣是一顆鑽石，其獨特性就像顆未經切割的礦石，台灣的藝術家、創意、特色如果透過文創產業去磨光，台灣就能閃閃發光。

從鋼琴家、教育家、政治家盧修一妻子到文建會主委，陳郁秀的角色多元。陳郁秀說：「可能沒人知道，文化創意產業是因為九二一大地震而催生。」八十八年發生九二一大地震，當時任職文建會主委的陳郁秀，視察台灣各角落，「走到災區，看見工藝家失去謀生的舞台，我開始思考什麼方式可以讓災民重新站起來？」激發出她「從零開始」、以文化創意「修補大地裂縫」」的想法。

陳郁秀開始研究閒置空間，整合五大園區。九十一年推出了「文化創意產業」政策，「我從土地和人民出發，創造出新時代生活風格為目標，沒想到如今已成為國家最重要的政策之一。」

藝術文化、科技發明 融入產業

陳郁秀強調，她認定的文化創意產業目標，就是以「藝術文化」、「科技發明」容融入產業，達到產業升級效果，呈現在文化空間、 文化服務、 文化產品中的所有產業，幾乎無所不包，所以必須以「國土規畫」的高度及「生活美學」的廣度詮釋它。

陳郁秀進一步解釋：文化空間就是從兩廳院、縣市文化中心、文化館、學校藝文中心等，透過文化空間的設立，延伸至城鄉文化再造，到形成國家品牌。每個城市可從在地的藝術文化、最新技術與創意運用，建立城市品牌。

文化服務包含表演、生活、視覺藝術，還有促成這三種藝術的文化行政、管理及行銷。文化產品，包括食衣住行，看得見的產品、使用的東西。陳郁秀說：「雖然目前台灣整體的文創產業面臨沒有集中點的問題，但這也是台灣文創發展的契機，因為台灣創意人才與產業發展的思維非常有彈性，可均衡跨越各種不同領域。」

小檔案
音樂教育家陳郁秀，一九七五年獲國立巴黎音樂學院鋼琴、室內樂第一獎畢業。返國服務、演出活動頻繁，未曾中斷。曾任職師範大學音樂系教授、藝術學院院長、文建會主委、總統府國策顧問、兩廳院董事長、白鷺鷥文教基金會董事長。曾獲頒法國「國家典範騎士勳章」、「國家榮譽軍團騎士勳章」、「文化部文化藝術軍官勳章」等殊榮。