一九五○及一九五一這兩年，台灣島上儘管政治動盪物資匱乏，文壇卻在短時間出現大批女性作家，她們作品質量俱佳，不僅令男作家刮目相看，還做了這樣的概括定義：「我們的女作家，替這時代貢獻了她們特別豐富的情感和思想，燦爛了自由中國文學史篇。」（陳紀瀅）

弔詭的是，被這位國民黨文藝大官，政策推手稱讚不已的女作家，包括鍾梅音在內，大多以婆婆媽媽，寫家庭婚姻等「身邊瑣事」取勝。從文學史角度看，他的評論其實沒錯：女性作家以細膩文筆，瑣碎題材見長，的確使「反共戰鬥」文學更豐富多元──連篇累牘反攻復國或宣傳文學未免太單調無味，雖然早期幾本台灣文學史並不這麼看。在男性文學史家眼裡，女性只會寫婚姻愛情，眼光短淺，根本無足輕重。

或有人佩服陳紀瀅「眼光獨到」。他初來台，常在報端讀到署名一個「音」字的文章，感情豐富，語語動人，便主動邀她出書。「重光文藝」是陳紀瀅自己經營的出版社，由於他個人占據國府文壇極有利位置，是「中國文藝協會」實際掌門人，能邀集叫好又叫座的女作家到旗下出書。果然出版一系列散文如張秀亞《三色堇》、徐鍾珮《我在台北》、林海音《冬青樹》等，多為女作家第一本書。「重光」閃亮出版招牌，可以說穩穩占住台灣一九五○年代文學市場首席位置。陳紀瀅一手推行反共國策，另一手抓緊商業市場：政治與「經濟利益」實際是相通的，此一道理顛撲不破，不論什麼年代都適用。

《冷泉心影》收入散文三十篇，是鍾梅音來台不久周邊生活的寫照，也可說是一九五○年代一整批初來台女性知識分子思想與日常生活的縮影。有別於住在台北城裡公務員作家，鍾梅音住在蘇澳。她居住環境清幽，有園地種蔬菜，有海景，有全副精神閱讀與寫作。居住環境很自然反映在作品裡或書名上，像鍾梅音第二本文集叫《海濱隨筆》（一九五四年大華晚報出版）。而《冷泉心影》作為書名，書裡並沒有一篇同名文章，「冷泉」只是地名，在宜蘭。隨手舉一些散文題目〈雞的故事〉、〈鄉居閑情〉、〈賣蛋記〉、〈阿蘭走了以後〉、〈閒話台灣〉、〈遙寄我父〉、〈礁溪半日〉，不難見其題材特色。正如書序所言：這裡面沒有什麼呻吟吶喊，只祇有真實感情的流露；這裡面沒有奇特的故事供人驚異，只有一些平凡的生活使人人可以體驗。?