讀謝三進《到現在為止的夢境》與《花火》，印象深刻的都是情詩，三進的情詩不走奔放路線，即便失落的情緒，「我們不問、不看但是撐著傘／就會感覺到不安」，極平靜的敘述，每每一讀再讀，想要確認是不是有其他情緒，想著歡愉之詞難工，沉著卻不糾結的詞語如此之好，便在閱讀時多一分同情的理解。

同樣是寫情詩，余小光《寫給珊的眼睛》風格便不同，閱讀時總覺得他的情感寫來是露手露腳的，有時像貓的爪子，冷不防抓上一道。同樣寫失落的情緒，「以為可以淋場／大雨成為潮溼的證明」，最後「只能閃躲不太寂寞的雨」，與三進表達的方式截然不同。「今天晚上沒有影子／你成了唯一的風」，連影子這「第三者」都不存在，全然屬於彼此的二人，用觸覺、用身體感受當下的時刻，在簡單兩行中蘊藏無數話語與情意。我讀余小光的詩集時，常常回去翻三進的詩，余小光寫〈咖啡店〉，三進也寫〈咖啡屋別戀〉、〈咖啡屋密愛事件〉，不同的詩人寫類似的場景或情感，那些異同之處十分有味。

情詩之外，三進也寫下不少較為委婉但帶有諷刺的詩作，如〈太平佚聞〉、〈十一月陣雪——記二○○八年十一月，陳雲林來台〉、〈讓我們談論革命〉、〈這與你無關〉。前陣子有台文所的學弟問我詩怎麼表達憤怒，除了常見以淺白直接的方式呈現，三進的筆觸是柔韌的，他不以吶喊的方式表現，整理好情緒以藝術手法寫出，詩藝仍工。余小光〈他們看著我們看著他們——致八八國難〉、〈鐵線加工廠〉則是更加平和，細讀幾遍，「它從沒喊過一聲／痛」、「始終沒有一個歸屬的家」是如此深刻。並非直接表達不好，而是在一瞬強光刺眼後，不容易感受強烈，溫火煮沸，反覆展讀，心頭的震撼反而持久。

當我在談三進與余小光的詩時，腦中不停跳出謝予騰的詩集《請為我讀詩》，但無論情詩或反映現實的作品，他的詩如帶著辣味的披薩，有時武裝，有時赤裸，我喜愛，但無法並列來談，只好先擱在一旁。

不過三進寫〈珊瑚潭故事——獻給八田外代樹，與她的丈夫八田與一〉，不同於謝予騰在南瀛史組詩中寫〈八田與一〉，他從女性的角度寫入，世人用石像來紀念八田與一，但妻子在耳聞丈夫死訊後，以殉情在其成就（烏山頭水庫）中來紀念他們曾有的感情，彷彿回到八田與一的懷抱，這樣的柔情是獨占的，又略帶有民族性的。而這類的題材看似與我們有些距離，其實都與我們有關，任何歷史的過往或傷痛，「我們並不一定能辨識黑暗」，但「起碼，讓我們面對世界而／不至於面無表情」。