翻閱《2011臺灣詩選》，看見一九九四年出生、還就讀高中的張易與蕭皓瑋，其作品已被選入年度詩選。張易〈天氣〉寫心境轉折的過程，透過天氣的變化，從不確定到確定，有些記憶已經逐漸安頓好，可以放心往前行進；蕭皓瑋〈雨夜讀詩〉在讀你、讀我的交響過程中，彷彿聽見情感流動的美好音響。二詩都是台積電青年學生文學獎得獎作品，已可見火候。

七年級創作者中，最先入選年度詩選的是黃文鉅，《九十一年詩選》收入〈潔癖〉一詩，當年由於最年輕入選而備受矚目，「我的寂寞／自己撫摸」，不僅講身體情欲，更深入到心理層面。而入選最多次的則是曾琮琇，分別為二○○三、二○○四、二○○六、二○○七、二○一○年，琮琇出版詩集《陌生地》之後，以鴨子划水的姿態，完成《台灣當代遊戲詩論》，這期間零星在報刊雜誌上發表詩作，是不容忽視的。

年度散文選中，《99年度散文選》選入劉祐禎〈六色的原罪〉，《100年度散文選》選入吳睿哲〈龍蝨的眼睛〉，劉祐禎是林榮三文學獎歷年來最年輕的首獎得主，二人都是十分年輕即入選，目前甫進入大學就讀，吳睿哲仍持續創作，時常可在報刊看見作品。入選較多的則是黃信恩，近三年來的創作成績也是有目共睹。《100年度小說選》也選入還在高中就讀的鍾旻瑞，這些創作者都是令人期待的新銳。值得一提的是有些作者橫跨兩種文類，如楊富閔與神小風的作品，不僅小說入選，散文也有入選，陳宗暉的作品被選入小說選與詩選，這些創作者開拓題材、嘗試文類，都需要持續觀察。

選本即是一種批評，操選政者有其審美觀，有其創作理念，便可看見年度作品選呈現不同的樣貌。如《2011臺灣詩選》選入甚多政治詩，剛好也與《吹鼓吹詩論壇14號：新聞刺青》可以呼應，詩人對時事之關懷，關注世界的變化，都在詩選中呈現，這也可看到網路資訊發達對創作的影響。又如鍾怡雯編《100年度散文選》時說：「我總以為散文可以不必那麼『純』，……我希望散文可以更原始一些，更駁雜一點，更『不像』散文，修辭的技術層面之外，它可以像論文具有論述和批判的功能。」因此在這篇序中，鍾怡雯陳述其對散文的期待，檢討文學獎的泛濫，不僅是這部散文選的總綱，更是其散文觀的體現。

年度作品選已逐漸擺脫點將錄形式，並非人人有獎，愈來愈可觀，對研究者而言是很好的觀察點。編選者瀏覽各種雜誌報刊，有些作品本來不易被看見，由於選本而引人注視，有些創作者的成長也顯而易見。從二○○二到二○一二年，七年級創作者的表現正好十年，近二年八年級的創作者已經嶄露頭角，新浪崛起，總令人又驚又喜。而翻閱這些選本，看見多數七年級創作者都已出版第一本著作，選本雖然有其見與不見，但經典化的過程與對創作者的鼓舞，都是不能抹滅的。