二十世紀六十年代，我才剛出生，那時的美國密西西比，仍存在著嚴重的黑人歧視社會問題。電影劇本原作者身為女性，也同樣地必須正視重男輕女的普遍價值觀，以同理心看待保守社會裡的種種荒謬現象。

作為一個無權發言的女人，妳能怎麼辦？

那個年代的美國，黑白男女尊卑分明，除了公共場所甚至教育單位都清楚區隔外，許多雇用幫傭的家庭，甚至連廁所也以羞辱的階級意識觀，壁壘分明地畫分界線。

一九六九年出生的作者凱瑟琳（Kathryn Stockett），以親身經歷做開場，展開了當代保守社會的真實面貌。幾乎所有白人小孩都是由黑人僕傭教養成人，黑人才是這群白人小孩的真正母親。但楚河漢界的鴻溝，既造成白人牢固的優越感，也打造了黑人永世不得翻身的地獄。於是，這群盡心盡責的「母親」，一而再再而三地，被自己養大的孩子們離棄，而無奈地心碎。

既想在只許婦女婚嫁而無法就業的社會裡成為作家，更希望能為疼愛自己的黑人保姆喊冤。凱瑟琳在一連串讓人忍無可忍的意外事件後，訪談了左鄰右舍的黑人僕傭，揭發條條框框下既得利益者與受害者之間的不公不義。

這是她的第一本小說，卻一鳴驚人地創下年銷售四百萬冊的記錄，名列《紐約時報》二○○九年暢銷榜亞軍，僅次於丹布朗的《失落的符號》。這部作品的真誠，感動並溫暖了許多人，不論黑白。

「我們只是兩個人，我倆之間並沒有那麼多不同。遠遠不如我們想像中的不同。」這段話怵目驚心，卻又是多麼地簡單明了。生活在雲端的白人，永遠不知道，處處小心翼翼又卑微的黑人，跟自己一樣需要吃喝拉撒睡，也有高低起伏的情緒，更有抬頭挺胸的渴望與勇氣。在知識被壟斷的年代，照樣有許許多多優秀的黑人，站上了各行業尖端。

不幸地，由於白人的優越生活與無知封閉，提早結束了「被徹底服務」的快活日子。剝削的年代已逝，同樣地，貴婦年華也變成了荒唐劇場。

在種種階級分明的細節裡，作者處理貴婦閒暇搞慈善義賣的動機與社交功能，是整個故事裡的高潮，大膽且趣味橫生，讓戲裡戲外的人都過足了癮。頑皮與幽默感，是解決痛苦的利器。處於劣勢的女人，更需要面對人生的幽默。