西元一九六一年（民國五十年）

蕭芳芳以《雪山魔女》、《五毒白骨鞭》、《活骷髏》等武俠劇集在台灣鞏固紅武俠女星地位，同時也延續《青城十九俠》的劇集作風，使日後武俠電影均朝連續劇集方式製作。

除武俠片之外，香港仍以文藝／喜劇片為主，主導台灣國片市場。電懋較接近大陸時期的聯華、文華作風，出品小格局的文藝片，如《蘭閨風雲》、《體育皇后》、《無語問蒼天》等。邵氏則開發新路線，以彩色《千嬌百媚》、《倩女幽魂》、恐怖《死亡的約會》、傳奇《燕子盜》，夾雜原本的喜劇路線《一樹桃花千朵紅》等多種風格搶去眾多市場。其中電懋出品王天林導演的《南北和》企圖化解廣東人與在港外省人的歧見， 並造成日後《南北一家親》等系列電影出現。

西元一九六二年（民國五十一年）

二月，電影處採取措施管制外片。

三月，行政院公布「輔導攝製國語電影片貸款辦法」。

五月，新聞局公布實施「五十一年國語影片獎勵辦法」，採分項定額評審，第一屆金馬獎正式開始。《星星、月亮、太陽》獲最佳影片、編劇、女主角、攝影等大獎。同時港片亦囊括多項大獎。

十月，台視開播，台灣開始有電視臺。台語片在電視與國語片品質的雙重壓力下顯得吃力。由片名判斷，常有煽動、粗鄙、漫畫傾向，諸如《憨查某哭倒烏龜洞》、《無你我會死》、《白猴召親》、《楊令婆脫殼》、《白賊七》、《乞食婆哭倒死城》、《銀面小天狗》、《挖眼珠報恩情》、《孫悟空出世》等，許多已走向神怪聳奇路線，總數量雖不見減少，但票房備受威脅。