在國際活動上露臉亮相，張信哲和曹啟泰等才子並不固守舞台一方天地，另闢蹊徑，更能令社會大眾另眼相看。和工作人員的謀合，漫長的工作時間，多方的競逐…就是要展現軟實力。

擅長以諷喻為敘事風格的知名作家張大春，在部落格發表文章，不承認有文創這回事，最近掀起不小話題。他認為，「文創」不過是一群缺乏創作能力的人物闖入藝術傳統領域，為政商資源「幫閒」，操控著創作者。

就娛樂圈而言，「文創」被解讀成「表演之外的幕後創意」，製作人王偉忠視其為「鬼才與人才的結合」，就他看來，許多國際活動上露臉亮相，並不固守舞台一方天地的藝人都有優異表現，不應被歸類為「幫閒分子」：「身為表演者，多數藝人認為自己能貢獻的，就是歌舞表演，這是專長，也是本分，創造聲光娛樂，藝人理應當仁不讓。」他說，事實上，另闢蹊徑，更能令社會大眾刮目相看。在內地發展而表現亮眼的情歌歌手張信哲就是一例，收集古董二十年，如今在花博故事館策展，每個嘔盡心血的擺設，都呈現出「繁華的夜都市」的真實場景。

蒐羅的心血結晶

回想舊時代的台北城，其繁華並不亞於東京、上海這幾個亞洲流行重鎮，花博故事館拉回歷史：「坐在沒築堤防的別館後花園，就能邊喝著紅茶，邊眺望淡水河景致，享受上流生活。」張信哲說，館內的點點滴滴都走在流行尖端，表彰台北國際化的一面。他以「花朵」、「紅茶」重現當時西式的國際級上流社會品味，讓人懷舊，珍藏的骨董從雕塑、油畫到書法都有；客廳的骨董沙發，高雅復古感，成為如今故事館中，畫龍點睛的重點家具。

「以前就非常喜歡故事館，求學時代明明很窮，還是會花錢進故事館喝杯咖啡，就是想要感受古蹟氣氛。」張信哲說，為重現一九二○年代的台灣富豪生活，他堅持所有展品都必須是台灣當時留下的骨董，盡量復原台北上流社會生活的盛況，就連窗簾布都是根據老照片考證，請人仿古重做。「龜毛」的他分文未取，不僅堅持所有展品都是真品，「而且一定要是台灣人用過」，其中六成還是他個人收藏，雖一再謙稱「每樣都不是天價」，但卻都是骨董收藏新貴四處蒐羅的心血結晶，令人讚嘆。

拚勁接下重任

擔任上海世博汽車館總導演，再度顯現表演之外的幕後製作專業，曹啟泰上周回台灣參加「滾石三十周年演唱會」，檢視齊聚一堂的諸多歌手，他不失為堅持創作十分有勇氣的一位。「說來，我並不是表演受挫才轉而玩創意，正相反，我最紅的時候，覺得自己能量機幾乎快耗盡，應該多充實自己。」

魚與熊掌本難兼得，有時候必須先放棄一項。曹啟泰念國立藝專的時候就能編能導又能演，被張小燕發掘一起主持節目，「名利雙收」已在眼前，然而，想做一件什麼與眾不同的事的願望促使自己轉行發行雜誌、藝品設計……二十年前，市場不成熟，讓他摔了好大一跤：「即便如此，我自認還是文創的耕耘者。」

如今常掛口邊的是「未來」兩個字。曹啟泰說，汽車館講的是三十年後自動化的交通概念：「我帶大家思考過去，體會未來，一起相信，夢想化為創意的可能。」

王偉忠瞭解藝人思維，他說，文創是未來的經濟方向，藝人卡位有理，應無「幫閒」意味。