歐洲發展

十六世紀的活版印刷術更為普及，自然出版業與書局也隨之日益興盛，在民眾有更多機會接觸書籍的同時，知識的逐漸普及更影響社會文明進步的成長。此種良性循環之下，許多商業行為與利益隨之產生，其中之一即是藏書票的委託案亦開始增加，其中最著名的是被稱為「藏書票之父」的德國藝術大師杜勒（Albrecht Durer  一四七一~一五二八），於一五○三年之前即為 Willibald Pirckheimer 創作的藏書票（圖一），據統計，他至少曾經創作過二十款以上的藏書票。

木刻版畫的技術當時在歐洲已常見，而此時期大量出版的書籍，亦多採取版畫作品來當插圖，因此許多十七世紀的藝術家，在接受書籍插畫工作的同時，亦接受藏書票的委託案來增加營收，其中皇室成員與宗教界重要人士，是這波書籍與藏書票訂製風潮的主要帶動者。

隨著歐洲殖民者於十六世紀的開始崛起，十七、十八世紀其強大的勢力將藏書票藝術隨之帶往美洲與澳洲，深深地影響了往後藏書票藝術國際間的發展，儘管在殖民初期，各殖民地的藏書票均是殖民者由母國所帶入，但是隨著後代子孫對母國記憶的遺忘，均逐漸於十九世紀發展出有當地風格的藏書票藝術。

儘管德國是藏書票的起源地，但是英國殖民者的強大勢力，將藏書票藝術隨之往美洲與澳洲傳送，以藏書票藝術的推廣角度上來觀察，英國是真正將藏書票藝術推廣於國際間的最大推手。

美洲發展

真正於美國創作的最早藏書票，是由丹恩（Stephen Daye一五九四～一六六八）於一六四二年所印製，但是藏書票藝術由殖民者傳入美洲之後，於十八世紀並未真正普及，還是僅限於上流階層人士使用，而且藏書票作品還是多委託英國藝術家創作與印製，再寄給身在美國的英國殖民者使用。

不過隨著時間的推移，這批英國殖民者的後代子孫，因為生長並受教育於美洲，對於英國的一切習性與風俗的記憶顯得逐漸模糊，於北美洲境內的殖民者後代儘管仍使用藏書票，但是漸漸選擇美洲當地的藝術家來為他們創作，美洲的藏書票風格，開始由北美洲發源出屬於自己創作風格的藏書票。

在美國獨立戰爭（American Revolutionary War, 一七七五至一七八三）結束後，波士頓、紐約與費城等地的印刷業興盛，藏書票的需求量亦隨之增加，當地的美國藝術家們開始被委託製作書籍插畫與藏書票。

亞洲發展

亞洲在藏書票發展的起步上，日本是最早接觸到藏書票藝術的國家。一般說來，「明治維新」是從一八六八年十月二十三日睦仁天皇舉行即位大典，設年號為「明治」開始，主要是提倡學習西方文明的文化及風俗，不僅開始將西方著作翻譯介紹給日本國民，亦選派日本留學生遠赴英、美、法、德等國家留學，開啟了日本與藏書票藝術接觸的契機。

早期的日本藏書票，很明顯地受到歐洲的影響極大，齋藤昌三於〈藏書票大要〉一文當中，指出早期藏書票藝術剛傳入日本時，因為不知道該藝術是要另行印製於紙張再黏貼書中扉頁，所以出現了直接印製在扉頁上的情形。以一枚一八七二年（時值中國清穆宗同治十一年）因日本文部省創立，特請當時駐英大使森有禮，在英國委託製作的藏書票來看（圖二），當中有「明治五年」和「文部省創立」字樣。於一八八七年創立的日本聖公會，有一枚「日本聖公會東京地方南部監督笪眱砦秶砦印」藏書票（圖三），由票面中明顯地看出深受歐洲徽章藏書票影響。