漫畫《航海王》已發行五十六集，不景氣的時候一集也可賣二十萬冊，一本書一百元，二十萬本是二千萬產值，一年有四本；同時《航海王》第十部電影，光預售票二百萬張一天賣出，其他還包括周邊授權、動畫等，這樣換算出來的產值來看，漫畫究竟是不是值得發展的文創產業呢？

東立出版編輯處編輯長陳清淵很肯定的說：「漫畫真的是創意不絕的產業，值得政府多花心思來扶植。」多年來政府一直在喊文化創意產業，單看漫畫這產業覺得都是曇花一現，發展漫畫產業，不是像煙火一樣熱鬧一下就可以有成就的，而是需要一個詳盡、完整的計畫。

已投入漫畫出版多年的陳清淵說：「發展文化創意產業讓創意確實紮根需三『意』：即創意、心意和生意。不論是圖形很漂亮，或很會說故事，表演可讓人掉淚，漫畫都很容易表現。漫畫有各種體裁，科幻、魔幻、奇幻、武俠，是可以天馬行空將想像放在漫畫中。」

完整架構 深耕扶植

推動文創應由人才培養開始，陳清淵表示，台灣的觀念覺得人才培育要送國外才行，從東立經驗看，文創產業重在人才培養，需要長時間投入、多方面的栽培，及完善的輔助、配套辦法。陳清淵說：「漫畫產業不是沒有未來，只是在台灣沒有一條真正指引漫畫業的明燈。像日本的漫畫產業是有一完整架構，由新人的選拔、編輯扶植漫畫家到出版物出刊，這些架構都很完整。」

陳清淵說：「政府有一部分經費，應投資在漫畫工作群人才的培養上，不是一筆錢給你就可以當漫畫家，而是要養成編劇、漫畫家、助手、編輯，一個團體的工作群，而助手也就是未來另一個漫畫家的養成。」東立雖然操作方式仿效日本模式，而只有一家公司的一本龍少年、一本新少女，發掘新人力量有限，希望政府的政策，能重視鼓勵漫畫產業發展的整體架構。

陳清淵表示，大陸好幾年前就已將漫畫做重點扶植，不僅各個省份都有動漫基地，同時還挖台灣的寶；像是台灣四大才子敖幼祥、蔡志忠、朱德庸、蕭言中，都被挖掘到中國發展且成績出色。中國政府會為漫畫家找一大片天地，蓋房子免費提供他們住，房子可依自己想要的設計蓋，住到往生後就當成博物館，蔡志忠、朱德庸就有專屬大樓。

我們可以嗎？

陳清淵指出，現在東立連載《秦時明月》作者敖幼祥，得到天津的一個漫畫獎，獎金三十五萬人民幣，可見中國大陸是不遺餘力鼓勵漫畫產業發展。國內一直蓋科學園區，也有許多空置的歷史建物，而文建會也將台南酒廠定為「動漫園區」，其實都可結合協會或企業，一起經營成為漫畫人才培育的基地。

陳清淵提及，台灣扶植產業的當下，沒有政治人物敢站出來支持漫畫，怕家長反對，投票時就不投他。可是韓國在五，六年前經濟泡沫時期，並沒有漫畫產業，反觀韓國政府帶頭衝後，現在台灣的遊戲百分之八十都來自韓國，百分之十是台灣的，另外百分之十是大陸。陳清淵說：「韓國可以，我們為什麼不可以？！」

文化能夠影響人心

漫畫絕不是發明一件東西立刻可以賣，而是要長期經營，必須不斷發表作品，不斷調整不合適的體裁，就像拍電影一樣，三部可能會紅一部，但電影花費太昂貴、人力資源太多，陳清淵說：「漫畫是一支筆、一張紙就可以架構一個世界，其投資報酬率可看到，一個好故事延伸出很多商品價值，甚至很多日劇來源於漫畫改編，是可以無窮盡發展。」陳清淵表示，日本、歐美多的是漫畫改編成電影成績都不錯，像史努比、加菲貓更是紮根在人心。

事實上，不論是漫畫或動畫只是呈現方式不一樣，本質就是文化創意產業。陳清淵表示，文化是能夠影響人心的；很多小孩由漫畫中學會看足球、籃球，學會做壽司等等。「灌籃少年」紅的時候，很多年輕人學打籃球，影響很大。因為現代人知道的三國故事漫畫、卡通，都是日本人製作的，未來孩子說不定就誤以為「三國演義」是日本人的！現在小孩很熟悉日本人的生活方式，因為接受漫畫中日本人的生活型態，這正是文化深植人心的體現。陳清淵強調，不只是政府單位、家長，連企業都應重視漫畫的影響力。