前台北市研考會主委、聽奧總執行長盛治仁，前天接掌文建會主委，當他內定出任此職務時，有人認為盛治仁並非文化人，和文化團體亦不熟，似乎欠缺專業。

盛治仁也坦言文化並非強項，曾多次婉拒該職務，但在馬總統堅持下，才決定接掌，他在交接時自稱「藝文界新兵」。

我認為，盛治仁不夠熟悉文化事務的缺點，並不難補強，畢竟他是學者出身，在學院有一段時日，也曾擔任基督教報刊的主筆，不能說全無文化方面的經驗，而且，就算是長期在藝文圈的文化人，也不可能窮通所有文化藝術領域。

外行人未必是缺點，管理學者就認為，外行人反而容易看見內行人看不見的問題，而且不用承擔人情、派系包袱，對文化預算補助款該怎麼給、要給誰，說不定反而可大公無私。

不過，文化首長應該要在位長久，因為文化的深耕、推廣需要長時間堅持，如果換總統或內閣就換文化首長，就推翻前朝的文化政策重新來過，無法累積。

而且一個好的文化首長，應該文商雙全。懂得欣賞文化藝術也許不難，對文化藝術提出批評也不難，難的是經營好文化藝術團體或組織，而且能從中獲利，光是會辦活動或分配補助款，雖然能讓文化藝術團體存活，甚至栽培出一、兩個世界級的文藝團體，卻無助台灣發展文化創意產業。

唯有懂得以商業語言、邏輯來談論、經營文化藝術，輔導文化藝術團體走出只能靠政府補助過活的日子，因此國家的最高文化首長，除了關心高雅（精緻）藝術文化的保存與發展，也應該關心大眾流行文化的發展，畢竟，真要能成為獲利來源的文化藝術，大眾文化恐怕比高雅文化機會大。

譬如蛻變自傳統藝術的霹靂布袋戲，經不斷改進，既保有藝術價值，又能走入市場，接觸尋常百姓家，不需政府補助，就能創造高額利潤，最近霹靂的拍片現場燒毀，政府應該給予稅賦減免，甚至重建的奧援，畢竟霹靂是台灣的重要文化財。

我認為，獨厚高雅藝術與文藝推廣，忽略文化商品化與產業化，恐怕是文化藝術無法推廣、發揮影響力的原因，所以，新的文化首長除了要延續過往政策，繼續爭取預算，補助小眾的高雅藝術，推廣精緻文化，也該具備看見台灣發展文化創意產業方向的能力，並且制定政策輔導有志於文化產業的從業人員進入。

想要發展文化創意產業，就應把文化當成生意經營，首長必須懂得商業運作邏輯，利用所擁有的行政資源，輔導文化產業建立產業平台，串聯所有相關領域的人才、企業，除了替他們爭取補助，還有稅負補貼。

期待新的文化首長，能從商業運作角度來看待文化藝術事業的經營，幫助台灣的文化藝術產業化，並蓬勃發展。

羽軍（台北市／文化工作者）