【記者郭士榛台北報導】電影《大鼻子情聖》十月九至十一日在國家劇院近距離搬演，二度來台的鈴木忠志劇團推出第二屆戲劇奧林匹克的開幕經典名作《大鼻子情聖》。

鈴木擅長異文化結合，以《大鼻子情聖》而言，結合法國劇作、義大利歌劇與武士道，各文化各自抗衡演出優雅而荒謬味道。

在演員表演的風格中，處處清晰可見「鈴木方法」的刻痕；融合日本傳統能劇及歌舞伎的肢體性，注重身體下盤重心及呼吸，以嚴酷的身體操練激發表演者能量，並強調演員的內在能量以及身體性作為表演的主體。

北藝大戲劇系老師林于←表示，鈴木忠志是一位很有趣的導演，他是一九六○年代日本戰後從寫實主義新劇闢出新路的代表人物，《大鼻子情聖》是其代表作。

前衛十足的導演手法擅長以加框、拼貼的手法來處理，如在《大鼻子情聖》中，內容講述其貌不揚的西哈諾幫人代寫情書、愛上寫信對象的悲劇，在原劇情中加上劇作家喬三的角色，西哈諾在舞台上不停寫東西，劇作家只能隱藏在演員背後說話，也代表劇作家喬三的角色不停的編寫劇情。

而「加框」式手法，即是將異文化框架，加諸另一文化文本。

東吳大學音樂系老師何康婷指出，《大鼻子情聖》音樂的部分結合得相當巧妙，使用到前奏曲、我們是吉普賽女郎等曲子，且以音樂的進場代表劇情時空轉換，前奏曲彷彿就在預告劇情，《大鼻子情聖》與《茶花女》一樣，有主角不能示人的情節，雙方有了既抗衡又結合的感覺。

在佈景、燈光和音響的設計上，也提升演員的表現，使演員成為焦點，呈現神秘的氣氛。鈴木忠志作品享譽全球，經典改編作品包括歐里庇得斯的《特洛伊的婦女》、 《酒神》、《伊底帕斯王》、《伊蕾特拉》、莎士比亞的《李爾王》、契訶夫《三姊妹》及法國名著《大鼻子情聖》等。這次來台演出，讓觀眾有耳目一新的劇場體驗。